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摘要：凡藝術均有其獨特的創(chuàng)造性，這是其特有的屬性。工藝美術是藝術的表現形式之一，除了在工藝形象和工藝構思上具有創(chuàng)造性之外，邏輯思維也有創(chuàng)新的特點，在這些條件的共同作用之下創(chuàng)造出了眾多工藝美術作品。本文從傳統(tǒng)的工藝美式設計出發(fā)，分析其發(fā)展模式和存在問題，并且提出創(chuàng)新建議，結合時代背景，探索出工藝美術設計發(fā)展的必由之路。

關鍵詞：工藝美術；設計；創(chuàng)新

一、傳統(tǒng)工藝美術的發(fā)展現狀

1.人才結構不合理。傳統(tǒng)工藝美術是我國傳統(tǒng)的文化和藝術的重要組成部分，是不可多得的藝術門類。隨著經濟的快速發(fā)展，現代社會商品經濟的特點日益凸顯，傳統(tǒng)的工藝美術出現的諸多問題。第一，傳統(tǒng)的工藝美術行業(yè)需要付出許多的精力和時間，但是收獲和付出不成正比，辛苦又賺不到錢，很多人放棄了傳統(tǒng)工藝美術行業(yè)。第二，現代社會物欲橫流，眾多年輕人心態(tài)浮躁，無法踏踏實實的安下心來做設計，對傳統(tǒng)藝術與美術失去興趣，即使有人對傳統(tǒng)工藝美術感興趣，多年學成歷盡辛苦，獲得的收入回報卻并不樂觀，無法應對當前的社會壓力，由此轉入高收入行業(yè)。這就意味著傳統(tǒng)工藝美術轉型迫在眉睫。2.行業(yè)發(fā)展失衡。近年來，一些傳統(tǒng)工藝美術行業(yè)發(fā)展很不平衡。傳統(tǒng)的企業(yè)和創(chuàng)作手法面臨著十分尷尬的境地。傳統(tǒng)工藝美術種類豐富，形式多樣，但是存在諸多發(fā)展失衡的現象。一方面固守傳統(tǒng)，墨守成規(guī)，不肯創(chuàng)新，另一方面盲目創(chuàng)新，只是在形式上進行了改變，但是內容和形式卻缺乏諸多美感，這對藝術形式的時代美感造成了破壞。并且在供需方面也有不平衡的表現，工藝美術還是有一定的市場需求的，但是專業(yè)又有時代感的工藝美術作品卻十分難得。3.商業(yè)化趨勢明顯。傳統(tǒng)的工藝美術出現了商業(yè)化的趨勢，商品經濟和全球化對傳統(tǒng)工藝美術行業(yè)產生了諸多不良影響。傳統(tǒng)工藝美術行業(yè)與經濟發(fā)展產生了一些矛盾。為了追求經濟利益，一些制作環(huán)節(jié)由機器來完成，雖然增加了產量和制作效率，但是呈現出的作品粗制濫造，缺乏美感和神韻，使得工藝美術作品的藝術觀賞價值大打折扣，這些作品流入市場變得廉價粗糙，對于傳統(tǒng)工藝的傳承和發(fā)展造成了阻礙。在這個機器代替人力的時代，許多行業(yè)利用各種技術降低制作成本，但是傳統(tǒng)工藝美術行業(yè)仍然保留著一定的傳統(tǒng)，有些環(huán)節(jié)是不能被機器取代的，在創(chuàng)新的同時也不能一味剔除原有的工藝美術設計的精髓。

二、工藝美術設計的創(chuàng)新性探索

商品經濟飛速發(fā)展的今天，傳統(tǒng)工藝美術行業(yè)想要占據一席之地，就要不斷創(chuàng)新，順應時代特點，抓住機遇迎接挑戰(zhàn)。傳統(tǒng)與現代的融合很難拿捏，工藝美術在創(chuàng)新的過程中要遵循藝術的發(fā)展規(guī)律，在材料、技術上進行創(chuàng)新的同時，也要融入新花色，創(chuàng)新設計，提升工藝作品的藝術價值。1.藝術構思。工藝美術設計必不可缺的就是創(chuàng)新思維。創(chuàng)新思維指導工藝美術設計者，對素材進行收集，注入審美情感，進行一系列審美活動。第一，工藝設計者要深刻認識到創(chuàng)新思維的重要性，工藝設計需要形象思維、抽象思維和發(fā)散思維，設計者要深入生活和自然，用心捕捉靈感，從感性到理性的轉變，如此才能創(chuàng)造出優(yōu)秀的工藝作品。第二，豐富設計內涵。工藝美術作品不僅在技術和設計上要有所創(chuàng)新，還要有豐富的內涵，要有審美價值和科學的價值觀。第三，融入觀念。工藝美術作品要求設計人員不斷提升藝術修養(yǎng)，在加強知識積累的同時，還要加入巧妙的思維，在設計過程中，設計者可以發(fā)揮自己的想象力，表達自己的意愿。第四，注重積累。工藝美術設計師要不斷的積累經驗和素材，反復觀察、反復思考，根據這些經驗，融合創(chuàng)新的工藝設計理念，更好的進行工藝美術創(chuàng)作。2.設計手法。隨著科技的進步和時代的發(fā)展，工藝美術設計和的認識和思想都受到了一定的沖擊。設計者開發(fā)更多的軟件，將制作階段變得簡單，設計者可以投入更多的精力在積累素材和創(chuàng)新設計思維上。在信息時代，工藝設計者設計作品時可以利用互聯網收集素材，轉變思維，獲得有利的信息，在這個制作過程中將新花色、新材料、新技術和新思維與信息技術融合，創(chuàng)造出更多更好的工藝美術作品。3.發(fā)展方向。設計靈感大多源于生活。市場經濟條件下，傳統(tǒng)工藝美術設計想要突出重圍，獲得一席之地，就要在生活上入手，對工藝美術制品進行改良和創(chuàng)新。也就是說，創(chuàng)新的工藝美術作品越來越貼近生活，需要準確定位市場，開發(fā)路徑。第一，創(chuàng)新觀念也需要多角度發(fā)展。傳統(tǒng)的工藝美術在長時間的流傳中，擁有精巧的工藝和天然的材料，而新時代轉型期的工藝美術設計更應該在設計思維上下功夫，多角度思索，給工藝美術作品以新的定位和定義，發(fā)揮工藝美術作品的市場價值。第二，與旅游行業(yè)相結合。工藝美術作品大多是手工制作，設計者可以考慮與旅游行業(yè)結合，開發(fā)市場，讓更多的人接觸和認可傳統(tǒng)工藝美術作品，必要時還可以引入計算機輔助設計手段，對工藝美術作品進行二次創(chuàng)新，實現傳統(tǒng)工藝美術與現代旅游業(yè)的完美結合，在實現自身創(chuàng)新的基礎上拓展更加廣闊的市場。

三、結語

傳統(tǒng)的工藝美術面臨著諸多挑戰(zhàn)，也在不斷的進行改良和創(chuàng)新，在創(chuàng)新的同時不僅要創(chuàng)新思維和技術，也要創(chuàng)新設計觀念，進行精準定位，轉變發(fā)展方向。

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作者:劉江 單位:長沙師范學院 美術與設計學院