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書籍是人類思想的沉淀，也是插畫延續(xù)生命的母體。我們手中翻過的書籍大多離不開插畫的襯托，它不但能突出書籍的主題，而且還會增強書籍的藝術(shù)表現(xiàn)力。隨著“圖”書時代的來臨和印刷技術(shù)的進步，插圖將找到更多的生存空間，在書籍設計中的作用將日益明顯。

書籍插圖作為文字的補充，是再現(xiàn)文章情節(jié)、體現(xiàn)文學精神的可視藝術(shù)形式。在書籍設計中，插圖幫助人們理解書籍內(nèi)容，豐富想象的空間，并且可以增加書籍設計的層次，增強書籍的視覺沖擊力和趣味性，吸引讀者“放松”的讀書。故此，對書籍插圖的用心繪制是書籍設計過程中必須重視的環(huán)節(jié)，這關(guān)系到書籍內(nèi)容的良好傳達，對書籍的銷量也有很大的影響。

縱觀書籍插圖的發(fā)展歷史，根據(jù)表現(xiàn)形式的不同，我們將書籍插圖主要分為兩種類型，分別是裝飾性插圖和寫實性插圖。裝飾性插圖，是指不同于寫實風格的一種插圖類型，它偏重于表現(xiàn)、寫意，強調(diào)主觀感受，富于浪漫主義，多表現(xiàn)主觀時空。注重表現(xiàn)形式的裝飾性，平面元素如點、線、面在畫面上的運用占主體，在表現(xiàn)手法上與一般的寫實繪畫不同，在書籍思想的表達上因為突破了寫實的限制，頗具獨到性。

裝飾性繪畫在中國擁有悠久的歷史，中國傳統(tǒng)繪畫的造型特點和表現(xiàn)手法，一直以裝飾性為主，這種特點在現(xiàn)代得到繼承與發(fā)揚。而西方國家在19世紀末20世紀初的新藝術(shù)運動階段，也開始接觸東方藝術(shù)，如日本的浮世繪和中國的裝飾性繪畫，并把其與西方繪畫形式相結(jié)合，形成了繪畫領(lǐng)域的一股新風——裝飾性繪畫，這種裝飾性繪畫風格逐漸在設計領(lǐng)域蔓延開來，比亞茲萊就是其中一位著名的書籍裝幀插圖藝術(shù)家。

奧勃利•比亞茲萊（AubreyBeardsley）生活于19世紀末的英國，他的插圖以平面裝飾性風格，清晰優(yōu)美的線條和強烈的黑白色塊而聞名于世。1892年，比亞茲萊開始對日本的版畫感興趣，東方藝術(shù)線條的簡練、醒目使它大受啟發(fā)，比亞茲萊很快發(fā)展成一種獨特的、富有創(chuàng)造性的黑白畫裝飾風格。在比亞茲萊短暫的生命中，創(chuàng)作了很多經(jīng)典的插圖作品，為當時的書籍裝幀界帶來一種與眾不同的風貌，其中有代表性的為書籍《亞瑟王之死》《莎樂美》和《黃面志》。（如圖1）

比亞茲萊為《亞瑟王之死》做了封面，以及20幅黑白插畫等，采用了仿木刻的手法，用黑白線描來完成，這種利用線條和塊面表現(xiàn)的完美畫面，充分發(fā)揮了作者的想象力，富有很強的裝飾性特點。

在比亞茲萊做的一系列插圖作品中，以劇本《莎樂美》最為引人注目，用的雖是簡單的黑白兩色，卻用線條產(chǎn)生了一個怪誕暈化的裝飾效果，成為他的一個經(jīng)典的象征。

在比亞茲萊的插圖繪制中，我們可以看到裝飾性風格的完美表現(xiàn)，達到了同時期插圖的最高水平。這種插圖表現(xiàn)形式，可以說突破了寫實插畫一統(tǒng)天下的局面，開啟了書籍插圖設計的新形式，對后世的插圖設計產(chǎn)生了巨大的影響。隨著時代的發(fā)展，裝飾性插圖的表現(xiàn)手法，在現(xiàn)代社會得到了進一步的拓展，并且應用范圍繼續(xù)擴大，但在書籍設計的過程中，依然如比亞茲萊插圖的不可或缺性一樣，始終占有一定的分量。

1.裝飾性插圖在書籍封面上的運用

時至今天，隨著各種新興媒體的發(fā)展，傳統(tǒng)的出版業(yè)面臨前所未有的嶄新局面。如何在激烈的競爭中生存下來，就要求出版業(yè)在書籍的設計上有巧思，才可使讀者在閱讀的過程中找到樂趣和興趣點。這其中包括書籍整體設計的各個方面，而其中書籍封面的設計是重點。書籍封面是書籍面對讀者的第一張臉，設計的過程中，如何進行吸引消費者，并且有效的傳達書籍內(nèi)容是其中的要點。信息傳達需要通過合理的途徑，除了文字的設計排布，顏色的運用，封面插畫的繪制更是其中的重點。插圖擁有文字語言所沒有的通用性和國際性，在畫面的視覺效果上也占有相當?shù)膬?yōu)勢，所以，封面設計當中一幅表現(xiàn)較好的插圖，對書籍信息的有效傳達起到很重要的作用。

封面中的裝飾性插圖不同于照片和寫實性插圖，有其不同的表現(xiàn)方法和手段，一個點、一條線、一個抽象符號，一兩塊色彩都在表現(xiàn)設計思想，傳遞書籍的內(nèi)容。裝飾性封面插圖由于其形式語言單純，多用點、線、面表現(xiàn)畫面效果，相對更易形成不同于現(xiàn)實世界的視覺效果，帶來強烈的視覺沖擊力。如圖2《失物之書》的封面設計，采用了整幅的黑白裝飾畫鋪滿畫面，純粹的形式語言，獨具匠心的設計方式，在見到書籍封面之初就會帶來強烈的視覺沖擊力，給讀者留下深刻的印象。《失物之書》為一本純文字書籍，書籍封面大幅的插圖，和內(nèi)頁的文字形成對比，令讀者感受到設計師的用心和靈性。

《紐約客》是美國的一本綜合文藝性刊物，是榮獲美國國家期刊獎獎項最多的期刊?？v觀其各期封面的設計，多以裝飾性插圖鋪陳畫面，去除了明暗關(guān)系的圖形，畫面效果突出，形成強烈的系列感，可以說是裝飾性插圖成功應用的范例。(如圖3)

“圖”書時代的來臨，改變著書籍設計的整體風貌，各種主題的書籍插圖都明顯增多。但在插圖的運用過程中，不同主題的書籍仍有所區(qū)別，其中插圖運用較多的還是以輕松類書籍為主?，F(xiàn)代新興的繪本書籍就是其中的一大類別，這類圖書基本上是以整幅的裝飾性插圖構(gòu)成封面，文字在書籍內(nèi)容里，反而成了相對其次的位置，如圖4各類繪本的封面設計，畫面效果突出，反映了繪本不同的內(nèi)容、風格和藝術(shù)表現(xiàn)手法。

2.裝飾性插圖在書籍內(nèi)頁上的運用

書籍內(nèi)頁是書籍內(nèi)容的主要承載者，一般都擁有大量文字。隨著生活節(jié)奏的加快，生活環(huán)境的變化，人們對于大篇幅文字的閱讀耐力變差，這就要求我們的設計師針對實際情況，適當活躍書籍內(nèi)容，減少文字帶來的枯燥感，書籍插圖就成了其中的重要手段。裝飾性插圖在書籍內(nèi)頁插圖的應用中占有較大的比重，其獨特的表現(xiàn)手法，一般以手繪為主。裝飾性插圖表現(xiàn)出來的手繪效果，在數(shù)碼照片大量充斥的現(xiàn)代社會，給讀者帶來溫馨感和親切感，閱讀的過程中，其平易、單純的表現(xiàn)手法，可以讓讀者得到短暫的放松和愜意的微笑。

如圖5《城南舊事》中書籍插圖的運用，貼合書籍的內(nèi)容，插圖運用裝飾性的手法，表現(xiàn)單純的黑白裝飾畫的效果，非常符合書籍“舊事”的主題內(nèi)容。大篇幅的文字中間，穿插著輕松淡雅的插圖，使書籍閱讀的過程中充滿著清新和愉悅。

在書籍內(nèi)頁中，除了整幅插圖的運用外，小幅面裝飾性插圖也是其中的點睛之筆。書籍設計中，經(jīng)常需要穿插小插圖以解釋說明文字內(nèi)容，此種插圖繪制要求整書風格統(tǒng)一，傳達信息清晰，對于其內(nèi)容表達的清晰性相對要求較高。如圖6榮格《紅書》，是瑞士心理學家和分析心理學創(chuàng)始人榮格，紀錄個人夢境、病魔與精神追尋歷程的作品，全書設計精良，小幅插圖也是繪制精美，展現(xiàn)了的書籍的精神風貌，對書籍內(nèi)容做了充分的說明，是書籍插圖設計中不可多得的佳作。

裝飾性插圖在書籍內(nèi)頁的其他位置也有普遍運用。設計過程中，設計師通過版式各元素的安排和各種要素的設計，為讀者安排了合理的閱讀流程。閱讀時，讀者可以通過細微的設計感受到方便與趣味性。如扉頁的裝飾性小插圖，可將讀者情緒成功地引入書籍的閱讀；頁眉頁腳小插圖的運用為書籍增強趣味性；書籍底頁的插圖預示讀者將結(jié)束書籍的閱讀。裝飾性小插圖在書籍中相互穿插，構(gòu)成書籍設計感的重要組成部分。

綜上所述，我們可以看出，裝飾性插圖作為書籍插圖的重要分支，從比亞茲萊開始，就在書籍設計的過程中占據(jù)重要位置。一方面，裝飾性插圖可強化書籍內(nèi)容的表達力度，對書籍信息的傳達來說是一種重要的輔助手段；另一方面因其表現(xiàn)手法和風格的獨特性，形成讓讀者回味無窮的視覺效果，是設計師書籍設計方法中的重要一環(huán)，成為書籍設計程序中必須注重的設計階段。