導(dǎo)語：如何才能寫好一篇服裝設(shè)計技巧，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

[關(guān)鍵詞]服裝設(shè)計構(gòu)思技巧設(shè)計對象

服裝設(shè)計的對象是人，它是美化、裝飾人體、表現(xiàn)人的個性與氣質(zhì)的一種手段。因此，服裝設(shè)計的第一目的是：適合功能，美化人體。同樣，這也是服裝設(shè)計構(gòu)思要遵循的原則。

服裝的存在和發(fā)展有著綿延數(shù)千年的歷史，而作為設(shè)計正式出現(xiàn)在服裝上只有數(shù)百年的時間。構(gòu)思在設(shè)計出現(xiàn)以后變得尤為重要，世界服裝設(shè)計大師們層出不窮的不凡構(gòu)思使服裝真正具有了前所未見的內(nèi)容與形式，從而引導(dǎo)了服裝市場一次又一次的穿著潮流。

構(gòu)思，“指作者在寫文章或創(chuàng)作文藝作品過程中所進(jìn)行的一系列思維活動。包括確定主題、選擇題材、研究布局結(jié)構(gòu)和探索適當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)形式等?！痹谒囆g(shù)領(lǐng)域里，一般說，構(gòu)思是意象物態(tài)化之前的心理活動，是“眼中自然”轉(zhuǎn)化為“心中自然”的過程，是心中意象逐漸明朗化的過程。無論是在生活還是藝術(shù)領(lǐng)域里，都需要進(jìn)行設(shè)計。談到設(shè)計，就離不開人的一系列思維活動，就離不開構(gòu)思。有些人在設(shè)計時常感到構(gòu)思貧乏，不知如何下手，或是最終的作品與原來的構(gòu)思差距很大，達(dá)不到預(yù)想的效果。因此，服裝設(shè)計構(gòu)思要依據(jù)服裝設(shè)計原理從以下幾方面思考：如穿著的對象、場合、時間及穿著的目的，還有加工條件、市場情況、人們消費(fèi)心理及流行趨勢的分析等諸多方面的問題。

一、T(Time)時間

時間(Time)簡單地說不同的氣候條件對服裝的設(shè)計提出不同的要求，服裝的造型、面料的選擇、裝飾手法甚至藝術(shù)氣氛的塑造都要受到時間的影響和限制。同時，一些特別的時刻對服裝設(shè)計提出了特別的要求，例如畢業(yè)典禮、結(jié)婚慶典等等。服裝行業(yè)還是一個不斷追求時尚和流行的行業(yè)，服裝設(shè)計應(yīng)具有超前的意識，把握流行的趨勢，引導(dǎo)人們的消費(fèi)傾向。

二、P(Place)場合、環(huán)境

場合、環(huán)境(Place)人在生活中要經(jīng)常處于不同的環(huán)境和場合，均需要有相應(yīng)的服裝來適合這不同的環(huán)境。服裝設(shè)計要考慮到不同場所中人們著裝的需求與愛好以及一定場合中禮儀和習(xí)俗的要求。一件夜禮服與一件運(yùn)動服的設(shè)計是迥然不同的。夜禮服適合于華麗的交際場所，它符合這種環(huán)境的禮儀要求，而運(yùn)動服出現(xiàn)在運(yùn)動場合，它的設(shè)計必然是輕巧合體而適合運(yùn)動需求的。一項優(yōu)秀的服裝設(shè)計必然是服裝與環(huán)境的完美結(jié)合，服裝充分利用環(huán)境因素，在背景的襯托下更具魅力。

三、O(Object)主體

主體、著裝者(Object)人是服裝設(shè)計的中心，在進(jìn)行設(shè)計前我們要對人的各種因素進(jìn)行分析、歸類，才能使人們的設(shè)計具有針對性和定位性。服裝設(shè)計應(yīng)對不同地區(qū)、不同性別和年齡層的人體形態(tài)特征進(jìn)行數(shù)據(jù)統(tǒng)計分析，并對人體工程學(xué)方面的基礎(chǔ)知識加以了解，以便設(shè)計出科學(xué)、合體的服裝。從人的個體來說，不同的文化背景、教育程度、個性與修養(yǎng)、藝術(shù)品位以及經(jīng)濟(jì)能力等因素都影響到個體對服裝的選擇，設(shè)計中也應(yīng)針對個體的特征確定設(shè)計的方案。

四、加工條件

服裝工藝的功能性與裝飾性要通過相應(yīng)的加工條件才能體現(xiàn)出來，與服裝款式、服裝材料、服裝工藝三者進(jìn)行融會貫通。只有能實(shí)現(xiàn)的設(shè)計才是好的設(shè)計，好的設(shè)計要有好的構(gòu)思。設(shè)計師在構(gòu)思時要考慮加工制作的可實(shí)施性。比如：①人體平均尺寸、人體運(yùn)動功能的放松度、當(dāng)時的流行尺寸；②面料的質(zhì)地、性能、輔料、配件的選用；③裁剪方法、工藝車縫還是手工藝制作。這樣，才能使最后的成品服裝既符合設(shè)計者的意圖，又能保持服裝制作的可行性。

五、市場情況

設(shè)計師在構(gòu)思階段要進(jìn)行市場調(diào)研，把握當(dāng)時當(dāng)?shù)氐臍v史潮流和市場變化。資料信息市場：時裝信息、流行趨勢、設(shè)計師手稿資料；成衣市場：品牌、批發(fā)與零售；服飾市場：首飾、配飾、美容護(hù)膚等；生產(chǎn)一線市場：制作、洗水、制衣、整染、印花等。了解不同的檔次要求和品質(zhì)要求，對成本價格要核算。這樣在設(shè)計構(gòu)思時，才能廣開思路，廣泛借鑒。作為一種產(chǎn)品設(shè)計，服裝設(shè)計效果的優(yōu)劣不是靠某位專家來評說的，而是由市場來檢驗的。因此，設(shè)計師如果對自己所服務(wù)的目標(biāo)市場一無所知就構(gòu)思設(shè)計，那將非常危險，因為其設(shè)計投產(chǎn)后很可能不被市場認(rèn)可而造成積壓，給企業(yè)帶來巨大的經(jīng)濟(jì)損失，甚至使之倒閉。設(shè)計師應(yīng)保持自己的個性和獨(dú)特的設(shè)計風(fēng)格構(gòu)思，但這并不等于無視市場的需求。設(shè)計師與畫家不同，不能孤芳自賞，一定要時刻注意把握市場的新動向，在保持自己的設(shè)計風(fēng)格的基礎(chǔ)上，一定要站在消費(fèi)者的立場上來構(gòu)思服裝，每個細(xì)部都經(jīng)營到位，這樣才能在激烈的市場競爭中立于不敗之地。

六、人們消費(fèi)心理及流行趨勢

設(shè)計的主體是人，好的設(shè)計構(gòu)思要吻合人們的消費(fèi)心理，滿足人們的消費(fèi)需求。服裝流行意味著人們服飾審美心理和審美標(biāo)準(zhǔn)的變化，反映了在不同時代和環(huán)境條件下，人們的個性表現(xiàn)和社會規(guī)范之間的平衡和協(xié)調(diào)。服裝設(shè)計師把握服裝流行的脈搏，洞悉服裝流行的趨勢。構(gòu)思設(shè)計時針對所要設(shè)計服裝的消費(fèi)層的消費(fèi)對象的風(fēng)格、喜好，以市場需求為設(shè)計定位。這樣，才能使設(shè)計構(gòu)思順應(yīng)潮流、趨向成熟、有所創(chuàng)造。

服裝設(shè)計構(gòu)思和一般的藝術(shù)創(chuàng)作活動，既有共性，又有個性。其共同點(diǎn)是它們來自生活，來自創(chuàng)作者的思想指導(dǎo)。不同之處在于藝術(shù)創(chuàng)作相對有更多的獨(dú)立性和主觀性，而服裝設(shè)計必須通過生產(chǎn)環(huán)節(jié)與市場銷售才能體現(xiàn)其價值，帶有較多的依附性和客觀性。由于服裝設(shè)計的創(chuàng)作活動需要依賴人體，依靠紡織材料和加工生產(chǎn)相結(jié)合，所以在服裝設(shè)計的構(gòu)思中，必須兼顧到這些必要的因素。

參考文獻(xiàn)：

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關(guān)鍵詞:中國畫、線條、空白、服裝

服裝設(shè)計屬于工藝美術(shù)范疇。學(xué)好服裝設(shè)計需要學(xué)好美術(shù),美術(shù)基礎(chǔ)的學(xué)習(xí)是關(guān)系到對學(xué)生審美習(xí)慣、審美情趣的培養(yǎng)。特別是學(xué)好中國畫,因為中國畫是追求線條、筆墨、色彩,表現(xiàn)內(nèi)在精神、意境、情趣的特有審美思想。因此把中國畫技法靈活的用在服裝繪畫中,不僅展現(xiàn)女性的人體美,而且能夠激發(fā)欣賞者的聯(lián)想和想象,使服裝更有意蘊(yùn)與魅力。

(一)中國畫的“疏密”、“聚散”在服裝設(shè)計構(gòu)圖中的運(yùn)用

中國畫有“疏可跑馬,密不通風(fēng)”的說法,要求有大疏大密的對比關(guān)系。包括疏與密、聚與散、動與靜、明與暗種種對比。要求通過對比產(chǎn)生一種運(yùn)動感、節(jié)奏感和韻律感,在布局中使畫面更加富有變化。一幅好的服裝畫,構(gòu)圖占了很重的比例,如果稍不注意,可能使畫面過大,過小,左右不適,服裝沒有運(yùn)動感與節(jié)奏感,整體效果呆板、生硬,缺乏一種動勢和力量,導(dǎo)致畫完后全盤皆輸,因此一幅好的服裝畫構(gòu)圖完美是關(guān)鍵。

(二)中國畫的“空白”在面料、服裝款式造型中的運(yùn)用

中國畫的成就,在相當(dāng)程度上得力于筆墨技法的精湛,而筆墨須與“空白”巧妙結(jié)合,才能展示筆情墨趣。如中國山水畫表現(xiàn)山石明暗、凹凸和質(zhì)感,各種用筆技法的表現(xiàn)無不是在大小“空白”的襯托中顯現(xiàn)功能和表現(xiàn)力;再如寫意畫家在揮毫潑墨中畫出“飛白”,與筆墨相映襯,產(chǎn)生一種特殊的美感,看似無心,實(shí)為有意,中國畫的“空白”技法的營造為材料美的創(chuàng)造提供了許多可借鑒之處。服裝設(shè)計中材料的美感是體現(xiàn)服裝藝術(shù)美的重要因素,這里的材料美不是材料的“原始”美,而是將材料經(jīng)過創(chuàng)造所產(chǎn)生的“藝術(shù)美”,要想在服裝設(shè)計中充分發(fā)揮作用,表現(xiàn)出別開生面的審美效果,扎染、蠟染中那些色澤未到之處的“空白”,使色彩和形象在其中變得綺麗、動人,充滿靈氣和神奇,游離在古樸與時尚中,激發(fā)觀者無限的想象和回味;通過抽絲、鏤空、燒花、剪切等方法破壞面料的表面,使其表面具有不完整、無規(guī)律的“空白”,密實(shí)的結(jié)構(gòu)與疏松的交錯,肌膚的若隱若現(xiàn),醉人心扉;在本色面料上進(jìn)行貼、縫、繡,增加相同或不同的材料,擴(kuò)大服裝實(shí)的內(nèi)容。2008-2009年服裝流行的面料中,直接用中國畫作為面料圖案,更是體現(xiàn)中國畫的魅力。如圖:

中國畫造型講究概括,追求意趣,齊白石畫蝦,畫面留有大量空白,空白即水,給人以無限的想象空間。其獨(dú)具特色的畫面空間處理形式,具有以少勝多、言簡意賅的特點(diǎn),以簡練的筆墨塑造生動的形象,表現(xiàn)豐富的內(nèi)容。在服裝款式造型設(shè)計時就可以運(yùn)用空白來展現(xiàn)著裝美,如旗袍線條簡潔流暢,婉約含蓄,其點(diǎn)睛之筆在于款式中的“空白”――側(cè)縫的開衩,在便于行走的同時的玉腿給人以無限的想象空間,產(chǎn)生一種意蘊(yùn)豐富、綿延不斷的視覺效果;被視為最正規(guī)的隆重場合禮服――后背的晚裝,其“空白”有著極其微妙的美感,從側(cè)面觀察中心,可以看到前傾的頸、后弓的背胛和凹進(jìn)的腰所組成的彎弓形弧線,呈現(xiàn)出堅柔相間的另一種美感?！翱瞻住痹诜b造型的運(yùn)用中并不是單純肌膚,而需恰如其分地體現(xiàn)穿著者的體態(tài)語言和文化品位,因此露得含蓄、性感將是“空白”的運(yùn)用原則。巧妙運(yùn)用“空白”造就虛實(shí)的作品能夠突出主體、深化意境。

(三)中國畫的“虛實(shí)”在服裝色彩中的運(yùn)用

在中國畫中有“陰陽相生”、“虛實(shí)相生”之論法。它是一對矛盾,有虛則實(shí)存,有實(shí)則虛生,這樣才能達(dá)到“生動自然”?！皩?shí)”可以指在畫面上的突出的實(shí)實(shí)在在的主體,“虛”往往指處于次要的、遠(yuǎn)的、淡的、襯托的物象。如潘天壽畫的例如《露氣》,左下方的石岸及荷葉梗子全用焦墨勾畫,濃淡變化不大,基本是平潑;但從全幅看,三塊荷葉成深灰、中灰、淡灰三個層次,節(jié)奏明晰;同時,潑墨荷葉極濕,焦墨勾勒極干,成為強(qiáng)烈對比。就像一首樂曲,幾個樂章分得清清楚楚,有對照有起伏,結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),優(yōu)秀服裝藝術(shù)的虛實(shí)處理也正是應(yīng)合了這一中國藝術(shù)的精髓所在,巧妙運(yùn)用“虛實(shí)”能夠營造出獨(dú)特的視覺感染力。使畫面色彩濃淡、輕重、和諧而美觀。

張肇達(dá)的一幅時裝畫,是吊帶式晚禮服,與其它禮服造型并無新奇之處。然而設(shè)計師把裙擺特意設(shè)計在右腿部上,有意打破裙子的完整性,虛化右小腿的裙擺,意到而布不到。與之呼應(yīng)的是左右肩膀與手臂,圓潤優(yōu)美的肩臂膚色跳躍連接,調(diào)和整體視覺效果。臀部位加上葉子裝飾是“實(shí)”,露肩露腿腳是“虛”,虛實(shí)布局精彩絕倫,神秘和性感?！疤搶?shí)”是中國畫中的形象組成部分,它利用觀看者的心理共鳴所產(chǎn)生的形象對應(yīng),使空白變得有形有物。使觀看者既可欣賞畫面的空靈境界,又可產(chǎn)生具象的聯(lián)想,從而使畫面虛實(shí)得當(dāng),富有變化。

(四)中國畫的“線條”在服裝勾線中的運(yùn)用

我國素有“書畫同源”之說;不管書與畫,不管中國畫與服裝畫,所用的工具是相同的。行筆、運(yùn)筆等技巧是相同的,中國書畫是“以線造字”,“以線造型”,線條高超的表現(xiàn)技巧以及優(yōu)秀的文化內(nèi)涵,已經(jīng)被繼承下來并有所創(chuàng)新。使我們對中國畫線條的繼承與創(chuàng)新有一個更清醒的認(rèn)識。因此,把中國畫線條的特點(diǎn)用在服裝設(shè)計圖上是恰如其分的。

中國畫中應(yīng)用不動的線到飛動的線。在原始社會人類所創(chuàng)造的線條,主要是直線、橫線和圓線。此后隨著文明的發(fā)展,人們又感到直線、橫線和圓線比較呆板、僵硬和缺少動感和生命力,于是創(chuàng)造了一些波狀的、粗細(xì)不勻的、富有張力的線條。從平實(shí)的線逐漸變?yōu)楦挥猩Φ娘w動的線條。這樣在視覺上就給人以動感。其次,這線條不像以往直線那樣平直均勻,而是有粗有細(xì),由此可知,所用的力度和速度是不均勻的。這種力度與速度的不同,就表現(xiàn)出線條在空間與時間上的運(yùn)動,因而給人以動感。正是通過這種運(yùn)動感,才使作品表現(xiàn)出極強(qiáng)的生命活力。因此,我們在畫服裝效果圖時要向國畫家學(xué)習(xí),在勾勒線條時“欲左先右”、“欲上先下”,而且要使線條有虛有實(shí)、有曲有直、有濃有淡、有輕有重、有粗有細(xì)、有斷有續(xù)、有行有留等等。把以前平直、均勻、細(xì)韌的線條變得曲折頓挫、千姿百態(tài),使服裝畫面極富情致。注意:不同的輪廓線,不同的皴法、描法,其線條的空間運(yùn)動形式是不相同的。如:提按、旋轉(zhuǎn)(絞轉(zhuǎn))、平動、擺動、從容流行等。時間運(yùn)動形式也是不相同的。如:疾遲行留、節(jié)奏、澀行與跳動……服裝畫掌握了這些筆法后,不僅能“牽著線條去散步”,而且能憑借它翱翔于藝術(shù)的王國。

藝術(shù)是相通的,中國畫獨(dú)具特色的繪畫技法為服裝設(shè)計獨(dú)具匠心的構(gòu)思增添了具體價值的表現(xiàn)形態(tài),為服裝設(shè)計提供了一種創(chuàng)作思想及表現(xiàn)手法。同時對服裝中表現(xiàn)技法,應(yīng)充分考慮虛實(shí)、疏密、動勢關(guān)系,這樣作品才能體現(xiàn)虛實(shí)相映、剛?cè)岵?jì)、穿插有序的和諧效果。

參考文獻(xiàn):

1、張乃仁:《設(shè)計辭典.》北京理工大學(xué)出版社, 2002, 281-299

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【關(guān)鍵詞】地鐵車站 橋樁

北京地鐵十號線一期工程在東三環(huán)的線路走向基本與東三環(huán)的道路走向一致， 東三環(huán)的此段幾乎每個路口都有高架立交橋， 線路在穿越立交橋的同時在交叉路口設(shè)站， 一來吸引客流， 二來合理利用城市空間。但是由于橋樁的影響， 使得在橋下修建地鐵車站變得非常困難， 而進(jìn)行橋樁樁基托換加固等技術(shù)又會使建設(shè)成本大大提高。在這種情況下， 一種新的車站建筑形式——分離式站臺形式( 假島式) 出現(xiàn)了。這種車站形式的主要思想是將車站縱向地一分為二， 中間通過聯(lián)絡(luò)通道來實(shí)現(xiàn)客流連接和換乘， 這樣就能使橋樁位于車站結(jié)構(gòu)兩部分的中間， 因此能夠有效地避開橋樁的影響。本文通過對工體北路站( 團(tuán)結(jié)湖站) 、呼家樓站、光華路站、國貿(mào)站四個在橋樁區(qū)車站的設(shè)計思路分析、研究， 探討在復(fù)雜橋樁區(qū)的地鐵車站設(shè)計形式與思路。

1 橋樁區(qū)地鐵車站及周邊環(huán)境概況

本文討論區(qū)域為東三環(huán)南路從長虹橋至國貿(mào)橋， 在這個區(qū)域共有四座大型立交橋， 即長虹橋、京廣橋、大北窯橋和國貿(mào)橋。

1.1 長虹橋概況及地鐵工體北路站設(shè)計

長虹橋為橫跨工體北路的雙向六車道道路城市立交橋， 位于東三環(huán)路與工體北路( 農(nóng)展館南路) 交叉口， 設(shè)計荷載: 汽- 超 20t， 掛- 120t; 全橋共設(shè)四道伸縮縫， 橋面主跨為連續(xù)梁， 采用板式支座; 其余為簡支梁， 采用球形支座。橋基為樁基， 樁徑 1m， 樁長 22～28.7m， 每 4～6 根為一組。樁基主要穿過粘土、粉土、沙、卵石地層， 樁端位于圓礫、卵石層; 第二層潛水標(biāo)高- 26.38m ( 2002.12.2) ， 第三層承壓水標(biāo)高- 20.81m ( 2002.12.2) 。針對本橋的結(jié)構(gòu)形式和橋樁情況及地下管線埋深等， 橋下的地鐵工體北路站設(shè)計為分離島式暗挖車站， 站位跨路口布置， 左右線分別位于東三環(huán)北路東西兩側(cè)輔路下， 分離設(shè)置。車站位于 3～12 號墩之間， 該段基礎(chǔ)樁底標(biāo)高為- 7.8～- 13.3m， 交叉路口橋跨最寬 35m， 遠(yuǎn)期預(yù)留M16 線 上 穿 而 過 。 車 站 主 體 結(jié) 構(gòu) 與 橋 樁 距 離 為3.4～4.3m， 車站橫向設(shè)置的迂回風(fēng)道及聯(lián)絡(luò)通道，距離橋樁結(jié)構(gòu)的距離約為 3.2～12.3m。

車站位于東三環(huán)路與工體北路十字交叉路口。車站西南角為兆龍飯店; 東南角為高層住宅和規(guī)劃中的寫字樓; 東北角為中國文聯(lián)及中信實(shí)業(yè)銀行; 西北角為外交公寓。三環(huán)路中間為高架立交橋， 受其影響， 車站為雙層分離島式站臺形式， 中部設(shè)橫通道連接， 左右線分別設(shè)置于立交橋兩側(cè)， 車站主體橫跨工體北路與東三環(huán)交叉口， 為跨路口站位。車站中心里程 為 K18+729.464， 總 長 度 187.834m。 軌面埋深22.324m， 站廳～地面提升高度平均 17.50m， 車站結(jié)構(gòu)頂部覆土 5.7～9.7m。位于路口的四個角各設(shè)置一個出入口， 疏散通道設(shè)置在東北出入口處。東北風(fēng)亭位于路口東北角中國文聯(lián)北面的拆遷綠地內(nèi); 西南風(fēng)亭位于路口西南角兆龍飯店南面的拆遷綠地內(nèi)， 和外電纜進(jìn)車站通道結(jié)合設(shè)置。為了減小車站地下部分規(guī)模， 將冷凍機(jī)房設(shè)置在車站東北風(fēng)道地下二層內(nèi)， 冷卻塔設(shè)置在此處地面綠化帶內(nèi)。

1.2 京廣橋概況及地鐵呼家樓站設(shè)計

京廣橋為橫跨朝陽北路的雙向六車道道路城市立交橋， 位于東三環(huán)路與朝陽北路交叉口。橋梁上部結(jié)構(gòu)為預(yù)應(yīng)力混凝土連續(xù)箱梁和簡支梁， 由兩幅連梁組成; 橋墩為鋼筋混凝土墩柱和帶預(yù)應(yīng)力混凝土蓋梁的預(yù)制墩柱， 承臺 5.5m×5.5m; 基礎(chǔ)均為樁基礎(chǔ)， 樁徑 1.2m， 4 根為一組， 支座為球型支座和盆式支座。橋面寬 28.0m， 雙向六車道， 設(shè)中央隔離帶。針對本橋的結(jié)構(gòu)形式和橋樁情況及地下管線埋深等，橋下的地鐵呼家樓站設(shè)計為分離島式暗挖車站， 站位跨路口布置， 左右線分別位于東三環(huán)北路東西兩側(cè)輔路下， 分離設(shè)置車站位于 19～26 號墩之間， 該段基礎(chǔ)樁底標(biāo)高為- 7.0～- 10.0m， 樁型按端承摩擦樁考慮， 樁底全部落于第二層卵石層。樁底較車站底板低 3.3～6.3m。全橋長 687.96m， 車站主體結(jié)構(gòu)位于朝陽路立交橋 19～26 號樁之間， 車站范圍內(nèi)，22～23 樁之間橋跨最寬為 35m， 遠(yuǎn)期預(yù)留 M6 線下穿而過， 其余橋跨均為 27m。車站主體結(jié)構(gòu)與橋樁承臺距離為 4.87～6.25m， 車站橫向設(shè)置的迂回風(fēng)道及聯(lián)絡(luò)通道， 距離橋樁承臺距離約為 3.80～10.65m。

車站位于東三環(huán)路與朝陽北街十字交叉路口。車站西南、西北角為高層住宅; 東南角為朝陽劇院、首創(chuàng)集團(tuán)擬建大型綜合服務(wù)社區(qū) ( 包括居住、商業(yè)、辦公等) ; 東北角為紫荊豪庭高層公寓及高層住宅;三環(huán)路中間為朝陽北高架立交橋。受東三環(huán)路高架立交橋的影響， 車站左右線路分別位于立交橋兩側(cè)， 線間距 47.2m， 采用分離島式站臺形式， 中部設(shè)橫通道連接。車站總長 178.30m， 左、右線總寬各為 11.20m，軌面埋深 23.26m， 站廳～地面提升高度平均 17.50m，車站結(jié)構(gòu)頂部覆土 7.3～11.3m。位于路口的四個角各設(shè)置一個出入口， 其中東南角增設(shè)一處與首創(chuàng)開發(fā)項目結(jié)合的出入口，西南角出入口分兩處出入地面; 東北和西北出入口距離周圍建筑物防火間距均小于9m， 在設(shè)計出入口時應(yīng)采取防火措施。西北風(fēng)亭位于路口西北側(cè)高層建筑之間; 東南風(fēng)亭位于路口東南側(cè)朝陽劇院以北首創(chuàng)開發(fā)項目用地西北角。為了減小車站地下部分規(guī)模， 將變電所和冷凍機(jī)房設(shè)置在車站東南角朝陽劇院北側(cè)綠化地內(nèi)， 并與東南出入口 1 合建; 冷卻塔設(shè)置在此處地面建筑屋面。

長虹橋和京廣橋為同一個類型的結(jié)構(gòu)形式， 橋樁沿東三環(huán)路不是很密集， 間距大致在 14～35m 之間， 橫向為兩排橋樁， 間距在 25m 左右， 綜合以上分析可知， 工體北路站和呼家樓站車站設(shè)計結(jié)合橋樁和地下管線情況， 車站的左右線結(jié)構(gòu)設(shè)置在橋樁之外， 通過橫向通道連接， 利用現(xiàn)有的橋樁形式， 并有效的減少了施工期間的群洞效應(yīng)， 施工期間對車站主體和橋樁均提供了有效保護(hù)， 規(guī)避了施工風(fēng)險， 降低了工程造價。目前車站主體和附屬部分基本施工完畢， 從現(xiàn)場情況來看， 比預(yù)期效果要好， 特別在控制橋樁的差異沉降方面。

1.3 地鐵光華路站設(shè)計

京廣橋往南一直到光華路橋之間， 為正在建設(shè)的北京市 CBD 中心區(qū)， 周邊均為大型辦公集中區(qū)。此處橋樁均為引橋處橋樁， 其間距較大， 且埋深較淺， 相對來說對車站設(shè)計的制約條件較少， 結(jié)合地下管線情況， 為減少分離島式車站的線間距， 合理利用橋樁區(qū)之間的空間， 減少暗挖施工的斷面高度， 本站設(shè)計為三個獨(dú)立的主體部分， 中間為雙層形式， 兩側(cè)為單洞軌行區(qū)， 中部通過橫通道連接。

車站位于東三環(huán)路與規(guī)劃商務(wù)中心街十字交叉路口的三環(huán)輔路下， 東南角為中央電視臺新址; 東北角為樂成國際、首創(chuàng)呼家樓商務(wù)中心、萬達(dá)大廈等;西南角為財富中心、北京住總集團(tuán)、嘉里中心等; 西北角為一正在開發(fā)的大型商務(wù)中心項目。受線路間距的影響， 車站為三洞分離島式站臺形式， 中部設(shè)橫通道連接， 線間距為 40m， 兩邊為 2×9m 單層單洞，中間為 13m 雙層單洞結(jié)構(gòu)形式。車站總長 169.2m，軌 面 埋 深 21.26m， 站 廳 ～ 地 面 提 升 高 度 平 均15.50m， 車站結(jié)構(gòu)頂部覆土 8.0～14.0m。位于十字交叉路口的四個角內(nèi)各設(shè)置一個出入口， 緊急疏散通道結(jié)合設(shè)置在西北出入口內(nèi)。東北出入口接合垂直電梯沿東三環(huán)設(shè)置在新建商務(wù)中心前面的市政綠化帶內(nèi); 東南出入口與東南風(fēng)亭結(jié)合設(shè)置在東南角中央電視臺新址前面的綠化帶內(nèi)， 并預(yù)留與新建建筑物遠(yuǎn)期結(jié)合的條件; 西北出入口與緊急疏散通道和垂直電梯結(jié)合設(shè)置在路口西北角， 財富中心門前市政地塊內(nèi)， 并預(yù)留與新建建筑物遠(yuǎn)期結(jié)合的條件，地面部分與西北風(fēng)亭結(jié)合設(shè)置以減少對地面景觀的影響; 西南出入口沿東三環(huán)路設(shè)置在財富中心門前綠化帶內(nèi)， 并預(yù)留與新建建筑物遠(yuǎn)期結(jié)合的條件。

1.4 國貿(mào)橋概況及地鐵國貿(mào)站設(shè)計

東三環(huán)路與建國門外大街十字交叉路口處的國貿(mào)橋為三層互通式立交橋。橋東西向橫跨東三環(huán)沿建國門外大街布置， 橋面寬 28.0m， 雙向六車道; 橋梁上部結(jié)構(gòu)為預(yù)應(yīng)力混凝土連續(xù)箱梁和簡支梁， 由兩幅連梁組成; 橋墩為鋼筋混凝土墩柱和帶預(yù)應(yīng)力混凝土蓋梁的預(yù)制墩柱， 承臺 5.5m×5.5m; 基礎(chǔ)均為樁基礎(chǔ)， 樁徑 1.2m， 4 根為一組; 支座為球型支座和盆式支座。南北向橋為三層立交橋， 橫跨建國門外大街和光華路; 東西向橋沿東三環(huán)路布置， 結(jié)構(gòu)形式及橋樁情況同東西向橋。國貿(mào)橋結(jié)構(gòu)形式復(fù)雜， 橋樁密集， 地下管線互相交錯， 考慮橋樁布置及地下管線情況， 國貿(mào)地鐵站設(shè)計為分離島式車站。為規(guī)避中間橋樁密集區(qū)， 車站線間距比較大， 為盡量減少地下施工對橋樁的影響， 故盡可能的壓縮車站地下部分規(guī)模， 減少大的開挖空間。為此， 本站的設(shè)備管理用房全部設(shè)置在橋北側(cè)的綠化帶內(nèi)。

車站位于東三環(huán)路與建國門外大街十字交叉路口的北三環(huán)路下。車站東南角為中服大廈、招商局大廈、惠普大廈; 西南角為建外 SOHU、銀泰大廈; 西北角為國貿(mào)中心、新建國貿(mào)三期等大型商務(wù)建筑。受橋樁的影響車站為雙洞分離島式站臺形式， 中部設(shè)橫通道連接， 線間距為 80m， 為 2×12m 雙層雙洞; 為減少車站地下部分的規(guī)模， 冷凍機(jī)房和變電所設(shè)置在國貿(mào)橋北側(cè)的橋下綠化帶內(nèi)。車站總長 131.2m，軌 面 埋 深 22.49m， 站 廳 ～ 地 面 提 升 高 度 平 均16.30m， 車站結(jié)構(gòu)頂部覆土 6.4～9.2m。東南出入口分為出入口 A 與 B， 其中出入口 A 沿建國門外大街設(shè)置在中服大廈的南面市政綠地內(nèi)， 出入口 B 穿過建國門外大街， 布置在招商局大廈的門前地塊內(nèi)， 并預(yù)留南向的接口條件， 出入口 A 與垂直電梯結(jié)合設(shè)置; 東北出入口沿東三環(huán)路布置在北京儀器廠的門前拆遷地塊內(nèi)， 并預(yù)留南向的接口條件; 西北出口在國貿(mào)展覽廳門前的市政地塊內(nèi)一分為二， 并預(yù)留與展覽廳的接口條件。車站風(fēng)亭在北側(cè)的國貿(mào)橋下設(shè)置兩個， 在南側(cè)的大北窯橋下設(shè)置一個， 風(fēng)亭為低矮風(fēng)亭。

2 橋樁區(qū)地鐵車站設(shè)計分析

分析以上四個地鐵車站的建筑形式及結(jié)構(gòu)處理方法， 可以看出復(fù)雜橋樁區(qū)的地鐵設(shè)計要把握以下幾個原則:

( 1) 要根據(jù)橋及橋樁的實(shí)際情況和周邊的環(huán)境來決定車站的建筑形式。各個車站都選擇了分離島式車站的形式， 但是光華路站為三洞結(jié)構(gòu)形式( 如圖1 所示) ， 其余車站為雙洞形式; 根據(jù)橋樁的間距、大小、深度、結(jié)構(gòu)形式等決定車站的橫通道的寬度， 呼家樓站在橫通道里面布置設(shè)備管理用房， 工體北路站在橫通道里面布置變電所等用房。

( 2) 車站的建筑設(shè)計要根據(jù)橋及周邊環(huán)境來統(tǒng)一考慮。本區(qū)域的地鐵車站都處在復(fù)雜橋樁區(qū)和繁華的商業(yè)區(qū)， 車站建筑設(shè)計時要重點(diǎn)考慮橋樁、線路、地下管線、地面環(huán)境、商業(yè)開發(fā)等因素， 使得車站設(shè)計成為銜接整個區(qū)域空間的樞紐; 車站內(nèi)部設(shè)計要根據(jù)分離島式車站的特點(diǎn)， 滿足設(shè)備和運(yùn)營的需要， 同時兼顧美觀等要素。

( 3) 車站主體施工時要減少對橋樁的影響， 對橋樁的保護(hù)要作為專題來研究解決; 根據(jù)車站結(jié)構(gòu)情況， 合理組織開挖順序， 嚴(yán)格把握施工質(zhì)量， 密切關(guān)注地面及橋樁的沉降情況， 盡量減少群洞效應(yīng)。這部分內(nèi)容將在另一個專題中討論。

( 4) 此區(qū)域車站地處繁忙交通要道， 施工時要做好危急情況預(yù)警機(jī)制。

3 結(jié)束語

影響地鐵車站設(shè)計的情況比較繁雜， 在做地鐵車站的設(shè)計過程中要根據(jù)實(shí)際情況來選擇車站的結(jié)構(gòu)形式。城市主干道下的大部分地鐵車站都受橋樁的影響， 本文對橋樁區(qū)的地鐵車站設(shè)計作—簡要總結(jié)， 以期對以后在復(fù)雜橋樁區(qū)的地鐵車站設(shè)計有所借鑒， 使得車站能更好的結(jié)合地上、地下的情況， 更好的符合地鐵發(fā)展的趨勢。

參考文獻(xiàn)

[1]城市道路與橋梁設(shè)計規(guī)范( 修改版) .北京:中國建筑工業(yè)出版社，2003

[2]光華路站、國貿(mào)站車站建筑設(shè)計.北京:鐵三院， 2004 年 8 月

篇4

關(guān)鍵詞：《服裝設(shè)計》 案例教學(xué)法 應(yīng)用 優(yōu)點(diǎn)

中圖分類號：G712 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：C DOI：10.3969/j.issn.1672-8181.2013.22.077

在《服裝設(shè)計》中采用的案例教學(xué)法，是在西方國家教學(xué)方法的基礎(chǔ)上，結(jié)合我國服裝設(shè)計專業(yè)的教學(xué)方法，而形成的一種對學(xué)生獨(dú)立思考問題能力進(jìn)行培養(yǎng)的教學(xué)方法。這種教學(xué)方法能彌補(bǔ)和克服傳統(tǒng)教學(xué)方法中的呆板、枯燥等缺陷，通過案例教學(xué)，讓學(xué)生靈活地運(yùn)用服裝設(shè)計理論知識，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)教學(xué)目標(biāo)。

1 案例教學(xué)法和服裝設(shè)計教學(xué)

所謂的案例教學(xué)法，是在基礎(chǔ)理論的基礎(chǔ)上，對學(xué)生進(jìn)行學(xué)習(xí)引導(dǎo)，讓學(xué)生根據(jù)實(shí)際案例進(jìn)行討論分析，這是一種培養(yǎng)學(xué)生獨(dú)立思考問題能力的教學(xué)方法。

傳統(tǒng)的服裝設(shè)計專業(yè)教學(xué)模式主要是從三個方面進(jìn)行教學(xué)的：首先，課程設(shè)計。在傳統(tǒng)的服裝設(shè)計專業(yè)教學(xué)中，課程的設(shè)計主要是進(jìn)行理論知識的講授，教師將課堂教學(xué)的重點(diǎn)放在了理論資料和學(xué)術(shù)觀點(diǎn)的介紹上，沒有根據(jù)我國服裝行業(yè)的發(fā)展?fàn)顩r，以及其中存在的問題等進(jìn)行綜合分析，使得服裝設(shè)計教學(xué)中理論和實(shí)際之間產(chǎn)生分離。其次，服裝設(shè)計專業(yè)的教學(xué)方法。在高職院校進(jìn)行的服裝設(shè)計教學(xué)還是以應(yīng)試為主，采用灌輸式的教學(xué)方法進(jìn)行教學(xué)，而這種教學(xué)方法比較呆板，講述的內(nèi)容也較為抽象，學(xué)生也更注重表面的設(shè)計形式，對服裝設(shè)計的方法等沒有分析和思考的能力，即使學(xué)生有這個能力，也沒有對其進(jìn)行發(fā)掘，傳統(tǒng)的服裝設(shè)計教學(xué)方法將師生之間的關(guān)系拉大，抑制了師生之間的交流，同時也影響到了學(xué)生對問題分析、處理能力的形成和提高[1]。最后，學(xué)生的服裝設(shè)計技巧。在傳統(tǒng)的服裝設(shè)計教學(xué)中，學(xué)生雖然可以熟練地掌握服裝設(shè)計技巧和一些理論知識，但是在實(shí)際問題面前，學(xué)生仍然是手足無措，不知道從何下手，在實(shí)際的服裝設(shè)計中很難真正地進(jìn)入到自己的角色中，對問題進(jìn)行分析和解決。

案例教學(xué)可以給學(xué)生提供更多的生活經(jīng)歷，讓學(xué)生正確面對服裝設(shè)計行業(yè)中出現(xiàn)的問題，在短時間內(nèi)，學(xué)生可以接觸和了解各種狀況，為以后進(jìn)入服裝設(shè)計行業(yè)做準(zhǔn)備。服裝設(shè)計專業(yè)的教學(xué)中采用案例教學(xué)法，不僅體現(xiàn)了教學(xué)目的，也會加深學(xué)生對服裝設(shè)計教學(xué)內(nèi)容和理論知識的理解和認(rèn)識。在案例教學(xué)中，學(xué)生通過親身體驗、觀察、研究，對實(shí)際案例的精華進(jìn)行歸納和總結(jié)，將案例和理論放在一起，可以讓學(xué)生更加清楚、更加清晰地看出問題的所在，提高學(xué)生的認(rèn)知能力和感悟能力，案例教學(xué)讓學(xué)生學(xué)會將理論和實(shí)踐結(jié)合，對學(xué)生的問題處理和判斷能力進(jìn)行培養(yǎng)，使學(xué)生可以靈活地運(yùn)用學(xué)到的服裝設(shè)計知識[2]。讓學(xué)生參與到案例教學(xué)中，為學(xué)生提供一個自我表達(dá)的機(jī)會，讓學(xué)生在學(xué)習(xí)中得到鍛煉，幫助學(xué)生成長和成才。

2 案例教學(xué)法在服裝設(shè)計專業(yè)中的應(yīng)用研究

服裝設(shè)計專業(yè)涉及的知識很多，不僅包含了服裝設(shè)計的基礎(chǔ)理論知識、工作流程，還包括了色彩、構(gòu)成等審美藝術(shù)，學(xué)生要在學(xué)習(xí)中對所學(xué)的知識進(jìn)行靈活的運(yùn)用，并將美學(xué)思想和美學(xué)認(rèn)識體現(xiàn)在服裝設(shè)計中，讓理論知識和美學(xué)思想在服裝設(shè)計中得到升華。將服裝設(shè)計的理論和實(shí)際進(jìn)行結(jié)合，從服裝設(shè)計概念和種類等方面進(jìn)行入手，對服裝設(shè)計的基礎(chǔ)條件、設(shè)計者的基礎(chǔ)知識結(jié)構(gòu)、服裝設(shè)計原理等進(jìn)行理論上的講解和闡述。通過案例教學(xué)，讓學(xué)生在服裝設(shè)計理論知識的基礎(chǔ)上，對服裝設(shè)計的內(nèi)容、條件等進(jìn)行掌握和熟知，有獨(dú)立解決服裝設(shè)計中出現(xiàn)的問題的能力[3]。

例如對學(xué)生進(jìn)行襯衫成衣案例展示，可以采用的方法有很多中，如：向?qū)W生展示襯衫成衣圖片資料、將襯衫著裝效果圖畫在黑板上、襯衫成衣T臺展示、學(xué)生身著成衣進(jìn)行體驗等，通過以上的方法向?qū)W生直觀地進(jìn)行案例展示，讓學(xué)生在最短的時間內(nèi)感知襯衫成衣的特征，然后對其進(jìn)行分析、探究。學(xué)生對案例進(jìn)行分析時，從整體效果上進(jìn)行尺寸對比分析、對案例中展示的襯衫成衣造型特征進(jìn)行比較、對其工藝特征進(jìn)行比較，然后進(jìn)行討論研究，教師指導(dǎo)學(xué)生選出最優(yōu)秀的襯衫制圖，然后進(jìn)行評價、交流，幫助學(xué)生進(jìn)行知識的拓展。在教師的指導(dǎo)下，學(xué)生對各自的作業(yè)進(jìn)行總結(jié)和評價，使學(xué)生在訓(xùn)練中得到發(fā)展，幫助學(xué)生樹立自信心，促進(jìn)學(xué)生的全面發(fā)展。

采用案例教學(xué)對《服裝設(shè)計》課程有以下的優(yōu)點(diǎn)：第一，案例教學(xué)法可以讓學(xué)生在掌握《服裝設(shè)計》基礎(chǔ)理論知識的同時，對服裝設(shè)計技能進(jìn)行掌握，認(rèn)識到服裝設(shè)計的特性，以及掌握服裝設(shè)計的基本原理和技術(shù)。第二，案例教學(xué)法可以讓學(xué)生對將服裝設(shè)計中出現(xiàn)的組合和變形形式等進(jìn)行掌握，將學(xué)生的服裝設(shè)計以及設(shè)計形式進(jìn)行擴(kuò)展，正確地認(rèn)識服裝設(shè)計。第三，案例教學(xué)法可以讓學(xué)生認(rèn)識服裝的款式、面料、色彩等之間的關(guān)系，對服裝設(shè)計的針對性、時尚性等進(jìn)行確定，能夠正確處理服裝設(shè)計的流行性和時代性。第四，案例教學(xué)法可以讓學(xué)習(xí)服裝設(shè)計的學(xué)生掌握服裝設(shè)計的創(chuàng)意、表現(xiàn)形式、思維方法等，讓學(xué)生找到服裝和藝術(shù)之間的切合點(diǎn)，發(fā)現(xiàn)服裝的流行趨勢，設(shè)計出相關(guān)的服裝，將服裝的設(shè)計、定位等進(jìn)行確定。第五，在服裝設(shè)計專業(yè)中采用案例教學(xué)法，可以提升學(xué)生的觀察力，可以辨別不同服裝的流行趨勢，找出不同服裝設(shè)計之間的聯(lián)系和存在的關(guān)系。

在《服裝設(shè)計》中采用案例教學(xué)法可以讓學(xué)生在掌握基礎(chǔ)理論知識的同時，掌握服裝設(shè)計的技巧和方法，選擇合適的方法，靈活地運(yùn)用服裝設(shè)計知識，解決在實(shí)際服裝設(shè)計中遇到的問題。同時，達(dá)到服裝設(shè)計專業(yè)的教學(xué)目標(biāo)。

3 小結(jié)

通過對案例教學(xué)法的總結(jié)闡述，對其在服裝設(shè)計專業(yè)中應(yīng)用的優(yōu)點(diǎn)等進(jìn)行分析，可以看出，在服裝設(shè)計專業(yè)采用案例教學(xué)法是一項非?？尚械慕虒W(xué)方法，可以讓學(xué)生活學(xué)活用，正確認(rèn)識在服裝設(shè)計中出現(xiàn)的問題，以及服裝設(shè)計行業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀，正確地認(rèn)識服裝的流行、發(fā)展趨勢，根據(jù)這些對服裝設(shè)計進(jìn)行定位。

參考文獻(xiàn)：

[1]李天應(yīng).淺談案例教學(xué)法在服裝設(shè)計課程中的應(yīng)用[J].希望月報（上半月），2008，（4）：22-23.

[2]王玉萍.芻議服裝設(shè)計教學(xué)與學(xué)生專業(yè)素質(zhì)培養(yǎng)[J].中國科教創(chuàng)新導(dǎo)刊，2008，（2）：54-55.

篇5

關(guān)鍵詞：服裝材料；發(fā)展；特點(diǎn)

隨著科技的發(fā)展與進(jìn)步，人們對服裝的觀念也漸漸地發(fā)生了天翻地覆的變化。人們已經(jīng)不再簡單地把衣服作為驅(qū)寒保暖的工具，而是作為一種展現(xiàn)自己個性，表達(dá)自己生活方式，向外界展現(xiàn)自我的一種表現(xiàn)手段。而服裝設(shè)計也逐漸地變成了一種文化，一種藝術(shù)，因此我們在挑選服裝時，更是在享受著一場審美盛宴。隨著人們物質(zhì)生活的不斷提升，人們對服裝的要求不僅僅停留在樣式個性新穎上，也更多的對服裝材料的運(yùn)用提出了更高的要求，期待服裝穿起來既要有型，又要健康舒適。要想設(shè)計出既款式新穎靚麗，又穿起來健康舒適的服裝，需要我們充分了解服裝材料的基本知識，清楚服裝設(shè)計與服裝材料選擇之間的密切聯(lián)系，然后根據(jù)服裝的機(jī)能選用恰當(dāng)?shù)姆b材料，利用材料的質(zhì)感和塑形性體現(xiàn)服裝的造型設(shè)計，從而使服裝材質(zhì)與服裝造型完美結(jié)合、相得益彰，這既是設(shè)計成功與否的重要環(huán)節(jié)，也是服裝設(shè)計師技巧訓(xùn)練中難度較大的問題之一。

服裝材料是服裝的載體，是服裝設(shè)計的靈感來源，是服裝設(shè)計最基本的因素，它是構(gòu)成服裝最主要的物質(zhì)材料之一，它包含了質(zhì)地、紋樣與色彩等方面，最能體現(xiàn)服裝的主體特征。服裝的款式要通過服裝材料來表現(xiàn)，才能創(chuàng)造出美好的視覺效果，因此我們說服裝材料是服裝設(shè)計的前提和基礎(chǔ)，服裝材料的選擇和運(yùn)用對服裝設(shè)計可以產(chǎn)生很大的影響?；诖耍覀儗Ψb材料與服裝設(shè)計的研究有助于我們深入地掌握服裝材料的特性及其對服裝的影響，從而合理地選擇、靈活地應(yīng)用各種服裝材料，合理地采用造型方法和表現(xiàn)技巧，真正地做到因材施藝，做到設(shè)計與材料的完美結(jié)合。

一、服裝材料簡介

1.服裝材料的內(nèi)容組成

服裝材料可以分為織物和非織物兩種，而織物又可以分為有機(jī)織物、針織物和非織造布三種類型。隨著科技的不斷進(jìn)步，現(xiàn)在又出現(xiàn)了新型的紡織纖維，如天然彩棉、萊賽爾、天絲及竹碳纖維等新型材料；非織造材料主要包括皮革制品以及其他金屬、塑料等材料。此外服裝材料還包括輔料，如里料、襯料、墊料等。

2.服裝材料的性能

一般來說服裝材料主要包括以下的基本性能：（1）吸濕性能。良好的吸濕性能可以使人穿著時感到舒適，及時吸附人體排出的汗液，調(diào)節(jié)體溫。（2）保溫性能。纖維紡織品中所含的靜止空氣越多，保溫性能就越強(qiáng)。（3）彈性和強(qiáng)度。通常天然纖維的彈性較好，但恢復(fù)原狀的能力較弱。而合成纖維恢復(fù)原狀的能力很強(qiáng)。（4）透氣性能。透氣性能的強(qiáng)弱，取決于材料組織的密度、厚度及其表面形狀。（5）柔軟性能。柔軟性能與纖維的粗細(xì)、質(zhì)地的軟硬直接有關(guān)。

3.服裝材料的發(fā)展趨勢

隨著科技發(fā)展和國際交流的日益頻繁，服裝材料的藝術(shù)出現(xiàn)國際化、多元化、個性化的趨勢，服裝材料呈現(xiàn)再創(chuàng)造趨勢，還會向著復(fù)合功能的方向發(fā)展，材料向著自然和環(huán)保的趨勢發(fā)展。服裝材料的更新不斷推動著服裝的新進(jìn)程，服裝行業(yè)已進(jìn)入以材取勝的年代。

消費(fèi)者在選購服裝時，對服裝的評價要從以下幾個因素考慮：（1）服裝的外觀審美性；（2）服裝的安全舒適性；（3）服裝的易管理性；（4）服裝的耐用和經(jīng)濟(jì)性；（5）服裝的流行。

二、服裝設(shè)計的特點(diǎn)及其與服裝材料的關(guān)系

1.服裝設(shè)計的特點(diǎn)

現(xiàn)代社會生活不斷發(fā)展，與其息息相關(guān)的服裝也隨之千變?nèi)f化。通過總結(jié)歸納，我們可以找到服裝設(shè)計的一些共同點(diǎn)：（1）裝飾日趨簡化；（2）色彩富于濃郁的裝飾效果；（3）強(qiáng)調(diào)服裝設(shè)計中的意境和情調(diào)，（4）巧妙地應(yīng)用材料質(zhì)感。

2.服裝材料和服裝設(shè)計的關(guān)系

服裝材料作為服裝設(shè)計的第一語言，二者有著很密切的內(nèi)在聯(lián)系。一方面材料是服裝設(shè)計的表現(xiàn)工具，服裝設(shè)計師必須依靠各種材料來實(shí)現(xiàn)自己的構(gòu)想，正如雕塑家需要大理石，木工需要木材一樣。良好的造型與結(jié)構(gòu)設(shè)想需要通過相適應(yīng)的材料材質(zhì)和色彩才能得到完美體現(xiàn)。另一方面當(dāng)代服裝多元化的發(fā)展趨勢對服裝材料提出了新的要求，服裝思潮的變化推動了服裝材料的創(chuàng)新。

三、服裝材料的運(yùn)用對服裝設(shè)計的影響

1.服裝材料是服裝造型設(shè)計的根本

任何設(shè)計都離不開三大基本要素：材料、色彩和造型。其中材料是一切設(shè)計的根本，因為它包含了色彩、質(zhì)地、紋樣等方面的因素。首先材料是服裝造型的物質(zhì)基礎(chǔ)，有了設(shè)計方案之后就要選擇相應(yīng)的材料；其次材料還是主導(dǎo)服裝設(shè)計思維的主要因素，往往新穎別致的材料可以激發(fā)設(shè)計師的創(chuàng)作激情和靈感。

2.服裝材料可以促成服裝造型風(fēng)格的形成

從某種意義上說服裝設(shè)計就是風(fēng)格的設(shè)計，服裝風(fēng)格的體現(xiàn)需要有相應(yīng)的材料來支持。由于不同的面料具有不同的特征與性能，因此面料的特征對服裝風(fēng)格的形成起到至關(guān)重要的作用。在很大程度上面料的塑形性對服裝的整體造型具有決定性的作用，面料的彈性、堅實(shí)、挺括、飄逸如何，都會直接影響到服裝的最終造型效果。材料的材質(zhì)美感構(gòu)成在設(shè)計中也成了不可缺少的重要因素，因為面料的材質(zhì)也可以表現(xiàn)出服裝的風(fēng)格。

隨著當(dāng)今在服裝消費(fèi)方面的個性化，人們對于服裝的要求也是越來越新穎，這就要求服裝設(shè)計師在設(shè)計衣服的時候要滿足眾多的口味。如今市場上那么多的服裝設(shè)計在很大的程度上都是要?dú)w功于服裝材料的開發(fā)，因此要想實(shí)現(xiàn)服裝設(shè)計的多樣化就必須依賴服裝材料的再創(chuàng)造，因為服裝材料是服裝設(shè)計的基礎(chǔ)。對于服裝設(shè)計師來說，必須對服裝材料的原有結(jié)構(gòu)和性能有著深刻的認(rèn)識，同時還得掌握現(xiàn)代服裝設(shè)計的理念以及服裝材料的加工方法，進(jìn)而對服裝材料進(jìn)行恰當(dāng)?shù)馗淖兒蛣?chuàng)造，從而創(chuàng)造出完美的設(shè)計。因此重視服裝材料的創(chuàng)造是服裝設(shè)計創(chuàng)新的突破口。

參考文獻(xiàn)：

[1]姜宇冰，司國紅，孟祥玉.服裝材料與服裝設(shè)計的關(guān)系[J].黑龍江紡織，2012（01）.

[2]張岸芬.不同服裝材料在服裝設(shè)計中應(yīng)注意的問題[J].山東紡織科技，1999（04）.

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關(guān)鍵詞:立體剪裁技術(shù)；服裝設(shè)計；剪裁技術(shù)

0前言

伴隨著中國加入世界貿(mào)易組織以及國內(nèi)外市場接軌的加速，大量的國外品牌服裝正在以各種形式融入中國市場，這也就對中國國內(nèi)的服裝行業(yè)形成了巨大的沖擊。在中國的市場上充斥著美國的耐克，德國的阿迪達(dá)斯等等一些國外品牌，其占據(jù)著高端服裝品牌地位。中高端市場主要是國外品牌的服裝，中低端市場主要是國內(nèi)品牌的服裝。造成國內(nèi)外的服裝品牌巨大差距的因素有很多，其中立體裁剪在服裝設(shè)計中應(yīng)用狀況的顯著差別就是重要原因之一。立體剪裁技術(shù)的應(yīng)用對于服裝設(shè)計有著重要影響，對其進(jìn)行應(yīng)用探究也就顯得非常重要。

1立體裁剪的技術(shù)要求

立體裁剪對于技術(shù)的要求也很高，其是一種古老而又年輕的裁剪方式，不需要作圖，不需要測量，不需要運(yùn)用復(fù)雜的計算公式。立體裁剪主要通過一把剪刀，一盒大頭針，一個人來完成。在立體裁剪的過程中，服裝的輪廓、結(jié)構(gòu)、造型都是在三維空間中產(chǎn)生的，因此立體裁剪和平面裁剪做比較來說，立體裁剪更能夠準(zhǔn)確地把握服裝的特色風(fēng)格，直觀的視覺效果。立體裁剪的主要技術(shù)要求可以概括為遵循規(guī)范化、把握技巧性、兼顧靈活性等內(nèi)容。第一，規(guī)范化的技術(shù)要求。立體裁剪使得裁剪設(shè)計師與設(shè)計的服裝直接對話，立體裁剪就會有非常強(qiáng)烈的空間感。這里所提到的空間感不是真正的立體空間，而是設(shè)計師的心理空間，設(shè)計師可以直接通過服裝的搭配的款式、顏色、面料、刺激人們的視覺感受，從而達(dá)到強(qiáng)烈的空間效應(yīng)。第二，技巧性的技術(shù)要求。立體裁剪非常需要設(shè)計人員具有細(xì)心，耐心以及小心謹(jǐn)慎的做事態(tài)度。立體裁剪其實(shí)就是考察設(shè)計人員對服裝裁剪的技巧性應(yīng)用。設(shè)計師應(yīng)該在立體裁剪的過程中嚴(yán)格把握服裝設(shè)計的細(xì)節(jié)部分，大體掌握服裝的整體部分，從而在立體裁剪的過程中掌握技巧性。第三，靈活性的技術(shù)要求。設(shè)計師懂得把握設(shè)計服裝的整體穿著效果，在難以變通的時候，要懂得靈活運(yùn)用立體的思維模式來進(jìn)行立體裁剪。但也不要改動的過于夸張，不要拋棄最初設(shè)計服裝時的理念和靈感。

2立體裁剪應(yīng)用的形式

由于不同國家的服裝造型手法習(xí)慣差異不同，使得立體裁剪趨向著多樣化的方向發(fā)展并形成了不同的應(yīng)用形式。立體裁剪應(yīng)用的形式可以分為單獨(dú)運(yùn)用和立體與平面結(jié)合運(yùn)用形式兩種，本文就此兩種應(yīng)用形式進(jìn)行簡要分析。2.1單獨(dú)運(yùn)用單獨(dú)運(yùn)用是立體裁剪過程中從立體到平面的技術(shù)過程，就是設(shè)計師直接把自己想要運(yùn)用的裁剪布料放到服裝設(shè)計中去，從而更好地把握服裝的整體效果。設(shè)計師根據(jù)設(shè)計稿進(jìn)行造型，用大頭針把布料固定在模型上，造型完成確認(rèn)后，在布上做出標(biāo)記，再把布從模型上取下來，按照布上的標(biāo)記，畫出輪廓線，對下記號等等。這樣就形成了服裝的造型布樣板。設(shè)計師可以根據(jù)布樣板來做出服裝設(shè)計的整體結(jié)構(gòu)。這種單獨(dú)運(yùn)用的形式其實(shí)構(gòu)思與創(chuàng)新的新輪廓的理想方法。2.2立體與平面結(jié)合運(yùn)用形式立體與平面結(jié)合的運(yùn)用形式是現(xiàn)代社會中服裝設(shè)計過程的首要選擇方式。立體裁剪過程中立體與平面結(jié)合運(yùn)用形式是特別受到設(shè)計師支持與喜愛的，并且得到了廣泛的應(yīng)用。立體與平面結(jié)合運(yùn)用的形式過程是從平面到立體，再從立體到平面的過程，這種兩者形式相結(jié)合的做法很好的做到了服裝設(shè)計過程中整體款式和顏色的把握。設(shè)計師在使用立體裁剪的過程中，這種立體與平面相結(jié)合的方式，更好地運(yùn)用了平面的樣板與立體三維空間中款式風(fēng)格的整體把握。這種立體與平面相結(jié)合的形式在已有的設(shè)計圖中把握整體輪廓線的設(shè)計圖紙中顯得尤為重要?，F(xiàn)代人的生活方式變得越來越快節(jié)奏，人們對生活條件的要求也變得越來越高?，F(xiàn)代社會人群大部分人都是很追求時尚的，對自身的穿著打扮也越來越要求高，因此平面與立體的結(jié)合運(yùn)用形式在立體裁剪的服裝設(shè)計過程中越來越受到人們的喜愛。

3立體裁剪解決的關(guān)鍵問題

一個人的穿著打扮非常重要，這標(biāo)志著一個人的形象好與壞。服裝品牌的核心識別往往源于鮮明的風(fēng)格和上乘的品質(zhì)來，然而服裝產(chǎn)品的三維屬性，面料的物理性能，人體的復(fù)雜結(jié)構(gòu)以及人體工程學(xué)等等一系列內(nèi)容都增加了服裝設(shè)計難度。立體裁剪技術(shù)就解決了服裝設(shè)計難題，降低了服裝設(shè)計難度。在立體裁剪的過程中也存在一些關(guān)鍵性的問題，服裝造型的準(zhǔn)確把握，合體性與舒適性的兼顧，面料性能等都是所需要考慮的重要問題。

3.1服裝造型的準(zhǔn)確把握

如何把握服裝造型的準(zhǔn)確性，對于一個服裝設(shè)計師來說是非常重要的一個環(huán)節(jié)。首先，品牌服裝非常的注重設(shè)計師自身的原創(chuàng)性，品牌服的風(fēng)格必須統(tǒng)一。這就需要設(shè)計師在設(shè)計風(fēng)格上保持一致和統(tǒng)一。這樣的服裝在創(chuàng)意以及造型樣板上都會運(yùn)用到立體裁剪的設(shè)計方法，設(shè)計師也可以與樣板師合作完成。其次，品牌服裝設(shè)計需要精致的版型，例如，在設(shè)計服裝的過程中要注意服裝的袖口、領(lǐng)口這些小細(xì)節(jié)的設(shè)計。品牌服裝設(shè)計就需要從整體上把握服裝設(shè)計效果的精致造型，對服裝的小細(xì)節(jié)也要一一予以細(xì)致考慮。最后，品牌服裝是需要根據(jù)不同的人來設(shè)計不同的風(fēng)格。著名國外設(shè)計師卡爾拉格斐的設(shè)計風(fēng)格的把握就非常得準(zhǔn)確，不論是服裝造型設(shè)計，服裝的精致程度，做到了因人而異的設(shè)計風(fēng)格，讓每一個人都可以從本品牌中尋找到最合適自己的衣服。不論簡單的設(shè)計，還是復(fù)雜的設(shè)計，都需要將服裝的設(shè)計做到精致完美。

3.2合體性與舒適性的兼顧

服裝設(shè)計中合體性與舒適性往往是設(shè)計師所追求的目標(biāo)，但是其在制版中是一對矛盾的存在，雖然說不是不可調(diào)和的矛盾，但做到兩者的兼顧并非易事。合體性能夠讓服裝與人物融為一體，能夠讓其身材中的優(yōu)點(diǎn)得以更好彰顯。但是此時的舒適性就難以做到，其舒適性就會大打折扣。相反而言，服裝的舒適性做到滿足，其合體性就會差強(qiáng)人意。尤其上衣的袖窿和下裝褲子褲兜最難以做到舒適性與合體性的融合。三維立體剪裁技術(shù)則可以很好地處理這一矛盾，比如我們所熟知的阿瑪尼西裝設(shè)計，其通過立體造型，以及剪裁技術(shù)的融合將袖窿和褲兜的設(shè)計予以優(yōu)化，才能夠讓人們既感受到其穿著的舒適性，又從外觀感受到其合體性，從而達(dá)到了兩者的完美融合。

3.3面料性能對板型的影響

面料的性能對版型的影響非常重要。不同性能的面料，做出來的服裝效果是不一樣的。服裝面料分為很多種，包括雪紡、滌綸、棉布、麻布、絲綢、牛仔等等。不同的服裝版型設(shè)計也需要運(yùn)用合適的面料來搭配。比如來說，絲綢面料就適合做女性的旗袍，絲綢的那種尊貴典雅，給人一種高貴的氣質(zhì)，襯托出女性的優(yōu)雅知性。婚紗的設(shè)計就突出了紗的縹緲和夢幻，選擇輕薄透氣的紗料，給人一種輕盈曼妙的感受。棉布面料的清透吸水的優(yōu)良特性，就適合做運(yùn)動類服裝設(shè)計。人們穿著透氣、吸汗性能強(qiáng)的衣服，不會讓運(yùn)動過程中的身體顯得憋悶、難受。牛仔還可以分為水洗牛仔和原色牛仔。牛仔不管是制作上衣還是褲子都顯得有版有型。現(xiàn)代的年輕人都比較喜歡穿牛仔布料，其代表著人類時尚的眼光。在不同性能的面料經(jīng)過加工后會出現(xiàn)很多的問題，版型要根據(jù)面料來變化，樣板放松量，省量，袖子的樣式大小等等。伴隨著科技的快速發(fā)展為現(xiàn)代社會的服裝設(shè)計又提供了豐富的面料，版型也隨著面料的變化而不斷變換。大量隱形面料的出現(xiàn)，也隨之出現(xiàn)了豐富多彩的服裝版型設(shè)計?，F(xiàn)代新型面料也出現(xiàn)了不同的手感和樣式。平面裁剪設(shè)計已經(jīng)跟不上時展的腳步，立體裁剪設(shè)計才是未來設(shè)計發(fā)展中的重要主流方向。立體裁剪在三維空間的發(fā)展，正憑借著這些新型面料的出現(xiàn)，不斷向前發(fā)展。

4結(jié)語

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【關(guān)鍵詞】舞臺；服裝設(shè)計；面料；選擇；淺議

舞臺藝術(shù)創(chuàng)作源自生活，但又高于生活，是現(xiàn)實(shí)生活的升華和濃縮。色彩斑斕的大千世界，生活著蕓蕓眾生。通過舞臺藝術(shù)創(chuàng)作，小小舞臺盡現(xiàn)了人世間的悲歡離合，生活中的酸甜苦辣。而舞臺劇的上演，觀眾首先入眼的是演員身上的服裝。如何讓觀眾一開始就能意會到劇情的內(nèi)在和靈魂，舞臺服裝的設(shè)計是首要的。舞臺服裝的設(shè)計，日常生活服裝是根本，但其又是日常生活服裝的升華和濃縮。設(shè)計舞臺服裝應(yīng)符合劇情和角色的定位，色彩明暗有致、造型新穎獨(dú)特、面料粗細(xì)適合、演員著衣合身得體、最主要的是應(yīng)與角色相配，舞臺服裝設(shè)計師運(yùn)用現(xiàn)代舞臺美術(shù)的特有手段，按照劇情和角色的需要，從材料、質(zhì)地、色彩、造型、光學(xué)物理效應(yīng)等方面考慮選擇服裝面料。

服裝設(shè)計師選擇舞臺服裝面料與現(xiàn)實(shí)生活服裝是不一樣的。目前面料的可選擇種類很多，有絲綢、棉紡、棉布、牛仔、麻料、皮草、化纖、人造革等等。服裝的面料選擇取決于所表演的角色，而作為演員表演的重要輔助方式，首要考慮的就是面料的質(zhì)地，根據(jù)不同的角色、場景、季節(jié)等選擇不同的面料。什么樣的服裝造型決定選擇什么樣的面料，加上精心準(zhǔn)備的頭飾、鞋帽等，并通過演員精湛的表演來更好地詮釋舞臺人物形象。

比如話劇，因話劇基本貼近于現(xiàn)實(shí)生活，所以話劇服裝選擇相對生活化的面料，則更能準(zhǔn)確反映舞臺人物個性形象。觀眾會有一種身臨其境、很真實(shí)的感覺，在情感上與觀眾容易產(chǎn)生共鳴。而舞?。ǖ福﹦t純靠肢體語言來表達(dá)，其動作的技巧性很強(qiáng)，有時大開大合，有時輕微柔軟，演員通過跳躍、下蹲、托舉、劈跨、騰空、翻滾、旋轉(zhuǎn)等高難度技巧性舞蹈動作來詮釋劇情，因此服裝設(shè)計師在設(shè)計舞?。ǖ福┓b時一定選擇致密、飄逸、柔軟的面料，必須達(dá)到一定程度的韌性及懸垂感，主要選輕薄布料這一類型，從而確保演員舞臺表演的需要，使舞蹈演員能盡情發(fā)揮，施展舞蹈動作技巧。戲劇中的面料是根據(jù)舞臺人物來選擇的，古裝劇中上層社會的帝王將相、商賈富貴的服裝設(shè)計選用的是軟緞，水袖部分則選用絲紡，而底層社會的市井小民、丫環(huán)侍從、販夫走卒選用的則是材質(zhì)普通的面料。而對于具有高難度高強(qiáng)度的肢體動作的雜技而言，其面料必須超結(jié)實(shí)、超韌性，同時要保證演員穿在身上的舒適度，從而確保雜技演員的表演能隨心所欲。隨著科技飛速發(fā)展，新型的高科技的舞臺服裝設(shè)計材料也會越來越多。服裝設(shè)計師在設(shè)計各式各樣燦爛絢麗、多姿多彩的舞臺服裝時，選擇什么樣的服裝色彩必須放在首位考慮。

色彩本身不存在高低美丑，不同的意境，反映出來的是各自的美。服裝面料色彩美是由紗支、圖案、色彩、織物等組成因素決定的，色彩染上不同材質(zhì)的面料，呈現(xiàn)出的光澤亦不同。如絲綢面料吸收、反射色彩的效果都非常好。所以絲綢和化纖面料染色后色澤鮮艷。而棉麻布色彩的吸收效果還行，但反射效果則差遠(yuǎn)了，粗麻布效果則不盡如人意。不管是相同色彩不同材質(zhì)，還是不同色彩相同材質(zhì)的面料，帶給觀眾的卻是不一樣感彩。如將喬其紗染上紅色，詮釋了飄灑、嬌媚、俊逸、溫柔的性格；但在絲織品上染上紅色，它則體現(xiàn)了富貴、熱情、美麗、大氣的表情。同樣色彩，能給觀眾莊嚴(yán)貴重的感覺，也能給觀眾壓抑憂傷的心境。色彩的光學(xué)效應(yīng)和物理特性也是不容忽視的重要因素，服裝設(shè)計師在選擇舞臺服裝面料時，應(yīng)優(yōu)先使用吸光的面料，演出時則通過舞臺燈光的變換而使服裝變色，白色的服裝在燈光下，可任意變化，什么樣顏色的燈光呈現(xiàn)出什么樣的色彩；綠色的服裝在黃光和淺藍(lán)色光照射下則更純正，但若在紅光照射下，將會瞬間變?yōu)楹谏?；藍(lán)色服裝遇上黃色燈光會變綠,而遇上橙色燈光則會變灰暗，當(dāng)然，所有顏色的服裝在本色燈光下則更鮮亮。燈光主宰著整個舞臺的色彩變化，沒有燈光的配合，再好的人物造型、再漂亮的舞臺服裝，也會如白開水般平淡無奇。因此舞臺服裝設(shè)計師只有充分利用色彩的光學(xué)效應(yīng)和物理特性，與燈光相輔相成、相互配合，才能給觀眾呈現(xiàn)出一盤最美、最真的視覺大餐。

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【關(guān)鍵詞】傳統(tǒng)服飾元素；現(xiàn)代服裝設(shè)計；特點(diǎn)；應(yīng)用分析

中圖分類號：TS94 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）07-0288-01

改革開放以來，我國社會經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，人民生活水平不斷提高，社會需求不斷擴(kuò)大，并呈現(xiàn)多元化、個性化的特點(diǎn)。傳統(tǒng)服裝設(shè)計的品位已經(jīng)無法滿足人們的需求，對現(xiàn)代服裝設(shè)計也提出了越來越多的要求。

尤其是“”在出訪時喜愛以“中國風(fēng)”的服裝展示中國風(fēng)采，更是促進(jìn)了傳統(tǒng)服飾元素與現(xiàn)代服裝設(shè)計的結(jié)合。值得我們注意的是，雖然現(xiàn)代服裝設(shè)計越來越追求時尚，但是這并不妨礙傳統(tǒng)服飾元素的重要作用。將這些元素運(yùn)用在現(xiàn)代服裝設(shè)計中透露出現(xiàn)代的氣息，更好地表現(xiàn)了中國元素，既傳承了傳統(tǒng)文化，也體現(xiàn)出我們的民族自信。在前人研究的基礎(chǔ)上，結(jié)合個人的調(diào)查研究，我們系統(tǒng)分析了我國傳統(tǒng)服飾元素的特點(diǎn)，以期能促進(jìn)現(xiàn)代服裝設(shè)計的發(fā)展，傳承中華文化，增強(qiáng)民族自信。

一、我國傳統(tǒng)服飾元素的特點(diǎn)

（一）造型款式適體。我國傳統(tǒng)服飾常常采取直線裁剪的造型款式，通過構(gòu)造平面化衣片結(jié)構(gòu)來適應(yīng)人體特征。這種設(shè)計方式往往具有兼容并蓄、渾然一體的特點(diǎn)，造型簡潔流暢，穿著舒適，并且經(jīng)過了不斷發(fā)展和改進(jìn)，反映了我國傳統(tǒng)文化當(dāng)中天人合一的思想。

（二）服飾圖案寓意深刻。我國傳統(tǒng)服飾圖案十分豐富，經(jīng)常在傳統(tǒng)服裝設(shè)計中使用，這些圖案不僅僅是起到了點(diǎn)綴和裝飾的作用，更多的是有深刻的寓意。不同的服飾圖案代表著不同的含義，比如花團(tuán)錦簇則反映了華麗高貴；龍鳳呈祥則代表了人們對美好幸福生活的追求。即使是在現(xiàn)代風(fēng)格充斥的今天，這些圖案依然有著十分重要的含義。

（三）色彩搭配和諧。傳統(tǒng)的服裝設(shè)計也十分重視色彩的搭配，這主要受到了傳統(tǒng)陰陽五行思想的影響。傳統(tǒng)服飾的主色調(diào)是青、紅、黑、白、黃這五個正色，除此之外都是間色。在傳統(tǒng)社會，使用正色還是間色反映了社會地位的差別，皇親國戚或者富貴人家才能使用正色，普通百姓只能使用間色。在色彩搭配中，無論使用蘊(yùn)含著喜慶吉祥的中國紅，還是使用那些代表富貴的黃色，都有著強(qiáng)烈的中國風(fēng)味。

（四）面料柔軟。我國傳統(tǒng)服裝所使用的面料常常選用絲綢，我國既是絲綢之路的起點(diǎn)，也是絲綢的原產(chǎn)地。以絲綢為代表的中國傳統(tǒng)服飾常常具有光滑、柔軟的特點(diǎn)，配合獨(dú)特的造型款式、寓意豐富的圖案、和諧的色彩搭配與我國傳統(tǒng)文化中所追求的精神實(shí)現(xiàn)高度契合。

二、傳統(tǒng)服飾元素在現(xiàn)代服裝設(shè)計中的應(yīng)用分析

我國傳統(tǒng)服裝具有著十分獨(dú)特的特征，即使在日益時尚的現(xiàn)代服裝設(shè)計當(dāng)中，依然有著極其重要的價值。為了更好地在現(xiàn)代服裝設(shè)計中運(yùn)用傳統(tǒng)服飾元素，我們可以做到以下幾個方面：

（一）造型款式貼合現(xiàn)代人實(shí)際。當(dāng)前，服裝設(shè)計師在現(xiàn)代服裝設(shè)計中要充分使用傳統(tǒng)服飾的造型款式，通過直線剪裁的方式營造出簡單、自然、寬松的服飾風(fēng)格。設(shè)計師在設(shè)計新式旗袍時，要學(xué)會使用立領(lǐng)、斜襟等方式，結(jié)合墊肩、胸省等現(xiàn)代設(shè)計技巧，將我國傳統(tǒng)文化當(dāng)中的含蓄與現(xiàn)代文化當(dāng)中的開放完美結(jié)合，形成獨(dú)具特色的風(fēng)格。

（二）恰當(dāng)合理地使用圖案。越來越多的人喜歡通過穿著來表達(dá)自身性格，在服裝圖案的選擇上也越來越追求個性化的設(shè)計。服裝設(shè)計師可以充分使用我國傳統(tǒng)服裝當(dāng)中的龍紋、花團(tuán)、圖形等圖案，結(jié)合現(xiàn)代服裝設(shè)計方法，恰當(dāng)合理地使用圖案，并對它們進(jìn)行現(xiàn)代化的處理，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的完美契合。

（三）色彩搭配和諧。服裝設(shè)計師要根據(jù)大多數(shù)人的喜愛實(shí)現(xiàn)色彩搭配和諧，設(shè)計出符合大眾喜歡的服裝。如在服裝設(shè)計時，可以設(shè)計出象征喜慶的紅色，以及針對年輕人的玫瑰紅等服裝。

（四）科學(xué)選擇面料工藝。在服裝設(shè)計面料選擇方面，絲綢具有光滑、自然、柔軟等特點(diǎn)，在服裝當(dāng)中使用會給人一種高貴典雅、自然和諧的面貌，十分契合現(xiàn)代人的生活理念。這就要求設(shè)計師要根據(jù)顧客的需求來科學(xué)地選擇面料工藝，提高絲綢在現(xiàn)代服裝當(dāng)中的應(yīng)用程度。

三、結(jié)語

總之，我國傳統(tǒng)服飾元素具有造型款式適體、服飾圖案寓意深刻、色彩搭配和諧、面料柔軟等特點(diǎn)，將這些元素運(yùn)用在現(xiàn)代服裝設(shè)計當(dāng)中具有著十分重要的積極意義，這就要求設(shè)計師在服裝設(shè)計時，造型款式要貼合現(xiàn)代人實(shí)際，恰當(dāng)合理地使用圖案，色彩搭配和諧，科學(xué)選擇面料工藝，促進(jìn)現(xiàn)代服裝設(shè)計的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]樓靖杰.現(xiàn)代服裝設(shè)計中傳統(tǒng)服飾元素的應(yīng)用[J].消費(fèi)導(dǎo)刊，2015，（5）：271.

[2]王彥嶺.論現(xiàn)代服裝藝術(shù)設(shè)計中的傳統(tǒng)服飾元素的創(chuàng)新性運(yùn)用[J].青年文學(xué)家，2011，（2）：217.

作者簡介：

篇9

1.1對于不同層次人群的影響

服裝整體結(jié)構(gòu)主要是由服裝設(shè)計決定的。人群不同的話，服裝結(jié)構(gòu)也會有所差異；國家和民族不同的話，服裝理念也會有所不同，服裝結(jié)構(gòu)自然也會存在區(qū)別；人的年齡以及身份不同的話，服裝結(jié)構(gòu)也會不同。在服裝設(shè)計過程中，首先應(yīng)該結(jié)合以上的差異處理服裝結(jié)構(gòu)，遵循“整體性”原則對服裝的造型進(jìn)行合理調(diào)整，然后按照不同需求明確服裝結(jié)構(gòu)的重點(diǎn)，從而滿足各種人群的服裝消費(fèi)需求。其次，服裝結(jié)構(gòu)會直接影響整體的服裝造型，也會影響服裝飾品、面料的選用，不同配件以及面料的組合、協(xié)調(diào)。因此在服裝設(shè)計的過程中應(yīng)該綜合考慮這些因素，盡可能使服裝體現(xiàn)出統(tǒng)一、協(xié)調(diào)的整體審美效果。

1.2服裝結(jié)構(gòu)的設(shè)計要素

一般服裝設(shè)計主要包括服裝造型設(shè)計、服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計以及服裝工藝設(shè)計三大模塊：

①造型設(shè)計。主要是設(shè)計整體的服裝造型效果。

②結(jié)構(gòu)設(shè)計。主要是負(fù)責(zé)設(shè)計各部分服裝的造型。

③工藝設(shè)計。設(shè)計服裝成型的整個過程。其中，服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計也被稱為“紙樣設(shè)計”，具體就是將人體立體結(jié)構(gòu)表面逐一分解成一個個部分平面，然后根據(jù)分解平面重新組合成一個全新的立體造型。由此可見，服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計本質(zhì)上也是服裝款式的一種延伸和拓展，同時也為服裝工藝設(shè)計提供了一個良好基礎(chǔ)。在整個服裝設(shè)計中，服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計屬于中間環(huán)節(jié)，發(fā)揮著承上啟下的重要作用。服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計要素還包括很多，如采用相應(yīng)的處理措施將平面還原到立體造型、連接一個部件和另一個部件、合理分解人體表面結(jié)構(gòu)、合理構(gòu)造服裝的部件以及整體等。

1.3以服裝結(jié)構(gòu)創(chuàng)意突出極具個性的藝術(shù)效果

對于每一個服裝設(shè)計師而言，都希望追求個性化的服裝設(shè)計。在服裝設(shè)計的過程中，如果設(shè)計師可以全面考慮整體的服裝設(shè)計效果以及服裝制作的整個過程，充分利用各種藝術(shù)處理手段，就可以設(shè)計出極具個性化、更有創(chuàng)意的服裝作品，使服裝設(shè)計作品具有更高的藝術(shù)內(nèi)涵。設(shè)計師可以采用一些設(shè)計技巧靈活地變換服裝結(jié)構(gòu)，合理搭配飾品，選擇合適的服裝設(shè)計材料，采用多種多樣的設(shè)計工藝等多種手段，增強(qiáng)服裝設(shè)計的藝術(shù)效果，突出服裝設(shè)計的個性化，將服裝設(shè)計個性和服裝結(jié)構(gòu)的特性充分展現(xiàn)出來。

2服裝設(shè)計對于服裝管理的具體影響分析

2.1對于服裝銷售的重要影響

服裝銷售是實(shí)現(xiàn)服裝設(shè)計經(jīng)濟(jì)效益的關(guān)鍵，而服裝銷售的好壞直接會受到服裝設(shè)計的影響。這種影響具體體現(xiàn)在以下兩個方面：

①對于價格的影響，

②對于服裝銷售量的影響。當(dāng)然，服裝市場價格以及銷售量會受到其他諸多方面的影響，如工藝、面料等，但是其中服裝設(shè)計造成的影響是最突出的，這主要是因為服裝面料的選擇以及服裝制作工藝也是由服裝設(shè)計決定的。如果服裝設(shè)計的結(jié)構(gòu)比較合理，整體的造型顯得非常時尚、獨(dú)特，而且搭配的飾品精致又時尚，選擇的面料質(zhì)感好、舒適，服裝的制作工藝顯得非常精良，這樣可以在很大程度上提高服裝的市場銷售。同時，如果服裝銷售大量提高的話，對于服裝設(shè)計的發(fā)展也會有一定影響。因為服裝銷售增加，服裝設(shè)計就會進(jìn)一步拓寬服裝的銷售市場，促進(jìn)服裝設(shè)計的快速發(fā)展。因此，服裝設(shè)計和服裝銷售之間應(yīng)該是互利互助的關(guān)系，兩者形成一個良性循環(huán)體系。

2.2對于服裝流行趨勢的重要影響分析

隨著現(xiàn)代社會的快速發(fā)展，現(xiàn)代人越來越追求自我，希望張揚(yáng)自己的個性，這種心理訴求也體現(xiàn)在服裝設(shè)計方面。社會的發(fā)展以及社會環(huán)境決定了服裝的流行趨勢，但是服裝設(shè)計也會對服裝流行趨勢造成影響。如果服裝設(shè)計非常好的話，可以引領(lǐng)整個服裝市場的發(fā)展趨勢。服裝設(shè)計之所以可以影響服裝流行趨勢，主要是因為服裝設(shè)計可以體現(xiàn)一個民族和時代的精神風(fēng)貌，只有將某時期各種時尚元素以及各種信息完全體現(xiàn)出來的時候，才可以真正的引領(lǐng)時尚，引流市場流行。比如，如果某部電視劇在那個時期的收視率非常高的時候，和這個電視劇相關(guān)的服裝色彩、服裝圖案、服裝造型、服裝文化內(nèi)涵相關(guān)的設(shè)計就會成為這個時期的流行趨勢。因此服裝設(shè)計如果想要掀起流行潮流，首先一定要全面研究、分析某一個時期的各種熱點(diǎn)話題（像娛樂、社會、生活等等）、色彩流行趨勢以及各種流行元素等。比如，世界杯足球比賽的那段期間，設(shè)計師就可以把握市場流行趨勢，將服裝設(shè)計和足球文化內(nèi)涵有機(jī)結(jié)合，進(jìn)而將足球文化融入到服裝設(shè)計中。

2.3對于服裝品牌效應(yīng)的重要影響

篇10

關(guān)鍵詞：時裝秀;大賽;有效;影響

中圖分類號：J523.5 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2014）11-0181-01

在當(dāng)今社會經(jīng)濟(jì)的告訴發(fā)展下，人們對各種精神層面的追也日益提高。最多的就是體現(xiàn)于服裝。為了更好的制作出人們喜愛的服裝，各種各樣的服裝設(shè)計大賽也就迎刃而出。服裝展示在服裝設(shè)計大賽終端實(shí)施過程中遵循品牌的風(fēng)格，充分還原設(shè)計師的設(shè)計風(fēng)格與理念，使評委和觀眾能夠跟深刻的了解作品。

一、服裝設(shè)計大賽概述

服裝設(shè)計大賽以創(chuàng)新為主要的目的，追求有內(nèi)涵的設(shè)計，帶給人們極具觀賞性的表演的同時，也為設(shè)計師們提供了一個公開、公平、公正的舞臺。如今，各路服裝設(shè)計大賽層出不窮的，給了眾多設(shè)計師非常廣闊的空間去發(fā)揮自己的才華，服裝設(shè)計大賽考驗優(yōu)秀的服裝設(shè)計師除了要對服裝有很深的造詣，把握流行趨勢外，還要適合市場需求和占有率，精湛的制作工藝，還要對面料熟識，能最完美的搭配服裝。

二、服裝展示

（一）服裝展示。服裝展示是指為達(dá)到某一目的，采取不同形式的展示服裝的活動。服裝展示分為靜態(tài)展示和動態(tài)展示兩大類。靜態(tài)展示分為：立體展示、平面展示。動態(tài)展示是將服裝穿在有生命的模特兒身上進(jìn)行展示，即我們通常所說的服裝表演。

1.服裝靜態(tài)展示。一般的靜態(tài)展示主要是在服裝賣場的展示，一般通過展示設(shè)計呈現(xiàn)出來.服裝產(chǎn)品的賣場展示設(shè)計師人們按照一定的功能和目的進(jìn)行的有感展示空間、道具、服裝商品的安排和陳列，以及照明和視覺傳達(dá)等創(chuàng)造性工作的統(tǒng)稱。

2.服裝動態(tài)展示。服裝動態(tài)展示即為服裝表演。服裝表演是一種服裝模特兒在特定場地通過走臺等動作，在觀眾面前進(jìn)行的以服裝、服飾品為主要內(nèi)容的具有美感的展示服裝的活動。服裝動態(tài)展示是所有展示中最能激發(fā)人興趣的生動形式，觀眾直接而形象化地在真實(shí)的、活動著的人體上看到了服裝的穿著效果，通過模特的走步、神態(tài)、動作等各種表演技巧，給觀眾以賞心悅目的難忘印象。

（二）服裝展示的發(fā)展歷程。從服裝發(fā)展的起源看，服裝展示是把新設(shè)計的服裝產(chǎn)品公布于眾的一種展示方式，讓服裝模特按照設(shè)計師的創(chuàng)作意圖穿戴好所設(shè)計的服裝樣品，在特定的場所向觀眾展示。

法國是現(xiàn)代服裝起源和發(fā)展史上的一個重要國家，最早的服裝表演形式出現(xiàn)在這里。歷史上第一位真人服裝模特也是出自于法國.1845年左右，沃斯大膽邀請營業(yè)員瑪麗?維爾納小姐披上他設(shè)計的披巾，向顧客展示平面的披巾在人體的立體效果，披巾被一搶而光?，旣愋〗阋虼顺蔀榱耸澜缟系谝晃徽嫒朔b模特。

19世紀(jì)末，真人模特的時裝表演逐步增多，成為服裝界一種約定俗稱的促銷方式。1914年，在美國的服裝工業(yè)中心芝加哥市，舉辦了一場轟動一時的服裝表演。

從19世紀(jì)40年代到20世紀(jì)，服裝表演發(fā)展為真人模特表演，其啟蒙時期有近80年之久。期間，服裝表演由一種偶然的促銷行為發(fā)展成為一門相對獨(dú)立、完善的行業(yè)。服裝表演從此走上舞臺。

三、服裝設(shè)計大賽中服裝展示的重要性

服裝展示是以服裝作品為內(nèi)容的展示設(shè)計領(lǐng)域，服裝展示作為服裝流行傳播的主要形式之一，還可以直觀的呈現(xiàn)給大賽評委和觀眾直觀的了解并傳達(dá)設(shè)計師的理念，讓評委和觀眾與設(shè)計師產(chǎn)生出美的共鳴。

（一）靜態(tài)展示的重要性。靜態(tài)展示可以通過平面展示，平面的展示可以把設(shè)計師的作品設(shè)計更直白呈現(xiàn)給評委。評委可以近距離的鑒賞作品?？梢杂H眼所見作品的款式是否符大賽的要求，剪裁的工藝細(xì)致與否。

（二）動態(tài)展示的重要性。服裝動態(tài)展示不同于靜態(tài)展示，動態(tài)展示是由真人模特在行走過程中來完成。能夠真正的體現(xiàn)出服裝的功能性，往往很多服裝是運(yùn)動狀態(tài)下才能展示出最佳效果。

1.服裝動態(tài)展示可以直觀的展示服裝作品

模特兒身著服裝設(shè)計師的作品進(jìn)行動態(tài)展示，評委可坐在臺下更直觀的感受的作品的款式、面料、色彩。作品在模特兒的穿著下，通過模特兒的行走、造型，轉(zhuǎn)身等運(yùn)動的狀態(tài)充分表現(xiàn)出作品的質(zhì)感，這是靜態(tài)展示所無法比擬的。

2.服裝動態(tài)展示可以強(qiáng)化服裝主題

通過T型臺上的動態(tài)展示，使服裝作品更具獨(dú)特性和創(chuàng)新性，往往超出了作品本身的設(shè)計效果。

四、服裝動態(tài)展示對服裝設(shè)計大賽的影響

服裝設(shè)計大賽中服裝動態(tài)展示環(huán)節(jié)的加入，使服裝設(shè)計大賽考察的內(nèi)容更全面，使比賽更公平、結(jié)果更客觀。服裝設(shè)計大賽通過對參賽選手全方位考察，最終選出的優(yōu)秀服裝設(shè)計師一定會是綜合素質(zhì)較高，名副其實(shí)的服裝設(shè)計人才。

參考文獻(xiàn)：