導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫(xiě)好一篇服裝設(shè)計(jì)技巧，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公文云整理的十篇范文，供你借鑒。

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[關(guān)鍵詞]服裝設(shè)計(jì)構(gòu)思技巧設(shè)計(jì)對(duì)象

服裝設(shè)計(jì)的對(duì)象是人，它是美化、裝飾人體、表現(xiàn)人的個(gè)性與氣質(zhì)的一種手段。因此，服裝設(shè)計(jì)的第一目的是：適合功能，美化人體。同樣，這也是服裝設(shè)計(jì)構(gòu)思要遵循的原則。

服裝的存在和發(fā)展有著綿延數(shù)千年的歷史，而作為設(shè)計(jì)正式出現(xiàn)在服裝上只有數(shù)百年的時(shí)間。構(gòu)思在設(shè)計(jì)出現(xiàn)以后變得尤為重要，世界服裝設(shè)計(jì)大師們層出不窮的不凡構(gòu)思使服裝真正具有了前所未見(jiàn)的內(nèi)容與形式，從而引導(dǎo)了服裝市場(chǎng)一次又一次的穿著潮流。

構(gòu)思，“指作者在寫(xiě)文章或創(chuàng)作文藝作品過(guò)程中所進(jìn)行的一系列思維活動(dòng)。包括確定主題、選擇題材、研究布局結(jié)構(gòu)和探索適當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)形式等?！痹谒囆g(shù)領(lǐng)域里，一般說(shuō)，構(gòu)思是意象物態(tài)化之前的心理活動(dòng)，是“眼中自然”轉(zhuǎn)化為“心中自然”的過(guò)程，是心中意象逐漸明朗化的過(guò)程。無(wú)論是在生活還是藝術(shù)領(lǐng)域里，都需要進(jìn)行設(shè)計(jì)。談到設(shè)計(jì)，就離不開(kāi)人的一系列思維活動(dòng)，就離不開(kāi)構(gòu)思。有些人在設(shè)計(jì)時(shí)常感到構(gòu)思貧乏，不知如何下手，或是最終的作品與原來(lái)的構(gòu)思差距很大，達(dá)不到預(yù)想的效果。因此，服裝設(shè)計(jì)構(gòu)思要依據(jù)服裝設(shè)計(jì)原理從以下幾方面思考：如穿著的對(duì)象、場(chǎng)合、時(shí)間及穿著的目的，還有加工條件、市場(chǎng)情況、人們消費(fèi)心理及流行趨勢(shì)的分析等諸多方面的問(wèn)題。

一、T(Time)時(shí)間

時(shí)間(Time)簡(jiǎn)單地說(shuō)不同的氣候條件對(duì)服裝的設(shè)計(jì)提出不同的要求，服裝的造型、面料的選擇、裝飾手法甚至藝術(shù)氣氛的塑造都要受到時(shí)間的影響和限制。同時(shí)，一些特別的時(shí)刻對(duì)服裝設(shè)計(jì)提出了特別的要求，例如畢業(yè)典禮、結(jié)婚慶典等等。服裝行業(yè)還是一個(gè)不斷追求時(shí)尚和流行的行業(yè)，服裝設(shè)計(jì)應(yīng)具有超前的意識(shí)，把握流行的趨勢(shì)，引導(dǎo)人們的消費(fèi)傾向。

二、P(Place)場(chǎng)合、環(huán)境

場(chǎng)合、環(huán)境(Place)人在生活中要經(jīng)常處于不同的環(huán)境和場(chǎng)合，均需要有相應(yīng)的服裝來(lái)適合這不同的環(huán)境。服裝設(shè)計(jì)要考慮到不同場(chǎng)所中人們著裝的需求與愛(ài)好以及一定場(chǎng)合中禮儀和習(xí)俗的要求。一件夜禮服與一件運(yùn)動(dòng)服的設(shè)計(jì)是迥然不同的。夜禮服適合于華麗的交際場(chǎng)所，它符合這種環(huán)境的禮儀要求，而運(yùn)動(dòng)服出現(xiàn)在運(yùn)動(dòng)場(chǎng)合，它的設(shè)計(jì)必然是輕巧合體而適合運(yùn)動(dòng)需求的。一項(xiàng)優(yōu)秀的服裝設(shè)計(jì)必然是服裝與環(huán)境的完美結(jié)合，服裝充分利用環(huán)境因素，在背景的襯托下更具魅力。

三、O(Object)主體

主體、著裝者(Object)人是服裝設(shè)計(jì)的中心，在進(jìn)行設(shè)計(jì)前我們要對(duì)人的各種因素進(jìn)行分析、歸類(lèi)，才能使人們的設(shè)計(jì)具有針對(duì)性和定位性。服裝設(shè)計(jì)應(yīng)對(duì)不同地區(qū)、不同性別和年齡層的人體形態(tài)特征進(jìn)行數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)分析，并對(duì)人體工程學(xué)方面的基礎(chǔ)知識(shí)加以了解，以便設(shè)計(jì)出科學(xué)、合體的服裝。從人的個(gè)體來(lái)說(shuō)，不同的文化背景、教育程度、個(gè)性與修養(yǎng)、藝術(shù)品位以及經(jīng)濟(jì)能力等因素都影響到個(gè)體對(duì)服裝的選擇，設(shè)計(jì)中也應(yīng)針對(duì)個(gè)體的特征確定設(shè)計(jì)的方案。

四、加工條件

服裝工藝的功能性與裝飾性要通過(guò)相應(yīng)的加工條件才能體現(xiàn)出來(lái)，與服裝款式、服裝材料、服裝工藝三者進(jìn)行融會(huì)貫通。只有能實(shí)現(xiàn)的設(shè)計(jì)才是好的設(shè)計(jì)，好的設(shè)計(jì)要有好的構(gòu)思。設(shè)計(jì)師在構(gòu)思時(shí)要考慮加工制作的可實(shí)施性。比如：①人體平均尺寸、人體運(yùn)動(dòng)功能的放松度、當(dāng)時(shí)的流行尺寸；②面料的質(zhì)地、性能、輔料、配件的選用；③裁剪方法、工藝車(chē)縫還是手工藝制作。這樣，才能使最后的成品服裝既符合設(shè)計(jì)者的意圖，又能保持服裝制作的可行性。

五、市場(chǎng)情況

設(shè)計(jì)師在構(gòu)思階段要進(jìn)行市場(chǎng)調(diào)研，把握當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐臍v史潮流和市場(chǎng)變化。資料信息市場(chǎng)：時(shí)裝信息、流行趨勢(shì)、設(shè)計(jì)師手稿資料；成衣市場(chǎng)：品牌、批發(fā)與零售；服飾市場(chǎng)：首飾、配飾、美容護(hù)膚等；生產(chǎn)一線(xiàn)市場(chǎng)：制作、洗水、制衣、整染、印花等。了解不同的檔次要求和品質(zhì)要求，對(duì)成本價(jià)格要核算。這樣在設(shè)計(jì)構(gòu)思時(shí)，才能廣開(kāi)思路，廣泛借鑒。作為一種產(chǎn)品設(shè)計(jì)，服裝設(shè)計(jì)效果的優(yōu)劣不是靠某位專(zhuān)家來(lái)評(píng)說(shuō)的，而是由市場(chǎng)來(lái)檢驗(yàn)的。因此，設(shè)計(jì)師如果對(duì)自己所服務(wù)的目標(biāo)市場(chǎng)一無(wú)所知就構(gòu)思設(shè)計(jì)，那將非常危險(xiǎn)，因?yàn)槠湓O(shè)計(jì)投產(chǎn)后很可能不被市場(chǎng)認(rèn)可而造成積壓，給企業(yè)帶來(lái)巨大的經(jīng)濟(jì)損失，甚至使之倒閉。設(shè)計(jì)師應(yīng)保持自己的個(gè)性和獨(dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)格構(gòu)思，但這并不等于無(wú)視市場(chǎng)的需求。設(shè)計(jì)師與畫(huà)家不同，不能孤芳自賞，一定要時(shí)刻注意把握市場(chǎng)的新動(dòng)向，在保持自己的設(shè)計(jì)風(fēng)格的基礎(chǔ)上，一定要站在消費(fèi)者的立場(chǎng)上來(lái)構(gòu)思服裝，每個(gè)細(xì)部都經(jīng)營(yíng)到位，這樣才能在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中立于不敗之地。

六、人們消費(fèi)心理及流行趨勢(shì)

設(shè)計(jì)的主體是人，好的設(shè)計(jì)構(gòu)思要吻合人們的消費(fèi)心理，滿(mǎn)足人們的消費(fèi)需求。服裝流行意味著人們服飾審美心理和審美標(biāo)準(zhǔn)的變化，反映了在不同時(shí)代和環(huán)境條件下，人們的個(gè)性表現(xiàn)和社會(huì)規(guī)范之間的平衡和協(xié)調(diào)。服裝設(shè)計(jì)師把握服裝流行的脈搏，洞悉服裝流行的趨勢(shì)。構(gòu)思設(shè)計(jì)時(shí)針對(duì)所要設(shè)計(jì)服裝的消費(fèi)層的消費(fèi)對(duì)象的風(fēng)格、喜好，以市場(chǎng)需求為設(shè)計(jì)定位。這樣，才能使設(shè)計(jì)構(gòu)思順應(yīng)潮流、趨向成熟、有所創(chuàng)造。

服裝設(shè)計(jì)構(gòu)思和一般的藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)，既有共性，又有個(gè)性。其共同點(diǎn)是它們來(lái)自生活，來(lái)自創(chuàng)作者的思想指導(dǎo)。不同之處在于藝術(shù)創(chuàng)作相對(duì)有更多的獨(dú)立性和主觀性，而服裝設(shè)計(jì)必須通過(guò)生產(chǎn)環(huán)節(jié)與市場(chǎng)銷(xiāo)售才能體現(xiàn)其價(jià)值，帶有較多的依附性和客觀性。由于服裝設(shè)計(jì)的創(chuàng)作活動(dòng)需要依賴(lài)人體，依靠紡織材料和加工生產(chǎn)相結(jié)合，所以在服裝設(shè)計(jì)的構(gòu)思中，必須兼顧到這些必要的因素。

參考文獻(xiàn)：

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關(guān)鍵詞:中國(guó)畫(huà)、線(xiàn)條、空白、服裝

服裝設(shè)計(jì)屬于工藝美術(shù)范疇。學(xué)好服裝設(shè)計(jì)需要學(xué)好美術(shù),美術(shù)基礎(chǔ)的學(xué)習(xí)是關(guān)系到對(duì)學(xué)生審美習(xí)慣、審美情趣的培養(yǎng)。特別是學(xué)好中國(guó)畫(huà),因?yàn)橹袊?guó)畫(huà)是追求線(xiàn)條、筆墨、色彩,表現(xiàn)內(nèi)在精神、意境、情趣的特有審美思想。因此把中國(guó)畫(huà)技法靈活的用在服裝繪畫(huà)中,不僅展現(xiàn)女性的人體美,而且能夠激發(fā)欣賞者的聯(lián)想和想象,使服裝更有意蘊(yùn)與魅力。

(一)中國(guó)畫(huà)的“疏密”、“聚散”在服裝設(shè)計(jì)構(gòu)圖中的運(yùn)用

中國(guó)畫(huà)有“疏可跑馬,密不通風(fēng)”的說(shuō)法,要求有大疏大密的對(duì)比關(guān)系。包括疏與密、聚與散、動(dòng)與靜、明與暗種種對(duì)比。要求通過(guò)對(duì)比產(chǎn)生一種運(yùn)動(dòng)感、節(jié)奏感和韻律感,在布局中使畫(huà)面更加富有變化。一幅好的服裝畫(huà),構(gòu)圖占了很重的比例,如果稍不注意,可能使畫(huà)面過(guò)大,過(guò)小,左右不適,服裝沒(méi)有運(yùn)動(dòng)感與節(jié)奏感,整體效果呆板、生硬,缺乏一種動(dòng)勢(shì)和力量,導(dǎo)致畫(huà)完后全盤(pán)皆輸,因此一幅好的服裝畫(huà)構(gòu)圖完美是關(guān)鍵。

(二)中國(guó)畫(huà)的“空白”在面料、服裝款式造型中的運(yùn)用

中國(guó)畫(huà)的成就,在相當(dāng)程度上得力于筆墨技法的精湛,而筆墨須與“空白”巧妙結(jié)合,才能展示筆情墨趣。如中國(guó)山水畫(huà)表現(xiàn)山石明暗、凹凸和質(zhì)感,各種用筆技法的表現(xiàn)無(wú)不是在大小“空白”的襯托中顯現(xiàn)功能和表現(xiàn)力;再如寫(xiě)意畫(huà)家在揮毫潑墨中畫(huà)出“飛白”,與筆墨相映襯,產(chǎn)生一種特殊的美感,看似無(wú)心,實(shí)為有意,中國(guó)畫(huà)的“空白”技法的營(yíng)造為材料美的創(chuàng)造提供了許多可借鑒之處。服裝設(shè)計(jì)中材料的美感是體現(xiàn)服裝藝術(shù)美的重要因素,這里的材料美不是材料的“原始”美,而是將材料經(jīng)過(guò)創(chuàng)造所產(chǎn)生的“藝術(shù)美”,要想在服裝設(shè)計(jì)中充分發(fā)揮作用,表現(xiàn)出別開(kāi)生面的審美效果,扎染、蠟染中那些色澤未到之處的“空白”,使色彩和形象在其中變得綺麗、動(dòng)人,充滿(mǎn)靈氣和神奇,游離在古樸與時(shí)尚中,激發(fā)觀者無(wú)限的想象和回味;通過(guò)抽絲、鏤空、燒花、剪切等方法破壞面料的表面,使其表面具有不完整、無(wú)規(guī)律的“空白”,密實(shí)的結(jié)構(gòu)與疏松的交錯(cuò),肌膚的若隱若現(xiàn),醉人心扉;在本色面料上進(jìn)行貼、縫、繡,增加相同或不同的材料,擴(kuò)大服裝實(shí)的內(nèi)容。2008-2009年服裝流行的面料中,直接用中國(guó)畫(huà)作為面料圖案,更是體現(xiàn)中國(guó)畫(huà)的魅力。如圖:

中國(guó)畫(huà)造型講究概括,追求意趣,齊白石畫(huà)蝦,畫(huà)面留有大量空白,空白即水,給人以無(wú)限的想象空間。其獨(dú)具特色的畫(huà)面空間處理形式,具有以少勝多、言簡(jiǎn)意賅的特點(diǎn),以簡(jiǎn)練的筆墨塑造生動(dòng)的形象,表現(xiàn)豐富的內(nèi)容。在服裝款式造型設(shè)計(jì)時(shí)就可以運(yùn)用空白來(lái)展現(xiàn)著裝美,如旗袍線(xiàn)條簡(jiǎn)潔流暢,婉約含蓄,其點(diǎn)睛之筆在于款式中的“空白”――側(cè)縫的開(kāi)衩,在便于行走的同時(shí)的玉腿給人以無(wú)限的想象空間,產(chǎn)生一種意蘊(yùn)豐富、綿延不斷的視覺(jué)效果;被視為最正規(guī)的隆重場(chǎng)合禮服――后背的晚裝,其“空白”有著極其微妙的美感,從側(cè)面觀察中心,可以看到前傾的頸、后弓的背胛和凹進(jìn)的腰所組成的彎弓形弧線(xiàn),呈現(xiàn)出堅(jiān)柔相間的另一種美感?！翱瞻住痹诜b造型的運(yùn)用中并不是單純肌膚,而需恰如其分地體現(xiàn)穿著者的體態(tài)語(yǔ)言和文化品位,因此露得含蓄、性感將是“空白”的運(yùn)用原則。巧妙運(yùn)用“空白”造就虛實(shí)的作品能夠突出主體、深化意境。

(三)中國(guó)畫(huà)的“虛實(shí)”在服裝色彩中的運(yùn)用

在中國(guó)畫(huà)中有“陰陽(yáng)相生”、“虛實(shí)相生”之論法。它是一對(duì)矛盾,有虛則實(shí)存,有實(shí)則虛生,這樣才能達(dá)到“生動(dòng)自然”?！皩?shí)”可以指在畫(huà)面上的突出的實(shí)實(shí)在在的主體,“虛”往往指處于次要的、遠(yuǎn)的、淡的、襯托的物象。如潘天壽畫(huà)的例如《露氣》,左下方的石岸及荷葉梗子全用焦墨勾畫(huà),濃淡變化不大,基本是平潑;但從全幅看,三塊荷葉成深灰、中灰、淡灰三個(gè)層次,節(jié)奏明晰;同時(shí),潑墨荷葉極濕,焦墨勾勒極干,成為強(qiáng)烈對(duì)比。就像一首樂(lè)曲,幾個(gè)樂(lè)章分得清清楚楚,有對(duì)照有起伏,結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),優(yōu)秀服裝藝術(shù)的虛實(shí)處理也正是應(yīng)合了這一中國(guó)藝術(shù)的精髓所在,巧妙運(yùn)用“虛實(shí)”能夠營(yíng)造出獨(dú)特的視覺(jué)感染力。使畫(huà)面色彩濃淡、輕重、和諧而美觀。

張肇達(dá)的一幅時(shí)裝畫(huà),是吊帶式晚禮服,與其它禮服造型并無(wú)新奇之處。然而設(shè)計(jì)師把裙擺特意設(shè)計(jì)在右腿部上,有意打破裙子的完整性,虛化右小腿的裙擺,意到而布不到。與之呼應(yīng)的是左右肩膀與手臂,圓潤(rùn)優(yōu)美的肩臂膚色跳躍連接,調(diào)和整體視覺(jué)效果。臀部位加上葉子裝飾是“實(shí)”,露肩露腿腳是“虛”,虛實(shí)布局精彩絕倫,神秘和性感。“虛實(shí)”是中國(guó)畫(huà)中的形象組成部分,它利用觀看者的心理共鳴所產(chǎn)生的形象對(duì)應(yīng),使空白變得有形有物。使觀看者既可欣賞畫(huà)面的空靈境界,又可產(chǎn)生具象的聯(lián)想,從而使畫(huà)面虛實(shí)得當(dāng),富有變化。

(四)中國(guó)畫(huà)的“線(xiàn)條”在服裝勾線(xiàn)中的運(yùn)用

我國(guó)素有“書(shū)畫(huà)同源”之說(shuō);不管書(shū)與畫(huà),不管中國(guó)畫(huà)與服裝畫(huà),所用的工具是相同的。行筆、運(yùn)筆等技巧是相同的,中國(guó)書(shū)畫(huà)是“以線(xiàn)造字”,“以線(xiàn)造型”,線(xiàn)條高超的表現(xiàn)技巧以及優(yōu)秀的文化內(nèi)涵,已經(jīng)被繼承下來(lái)并有所創(chuàng)新。使我們對(duì)中國(guó)畫(huà)線(xiàn)條的繼承與創(chuàng)新有一個(gè)更清醒的認(rèn)識(shí)。因此,把中國(guó)畫(huà)線(xiàn)條的特點(diǎn)用在服裝設(shè)計(jì)圖上是恰如其分的。

中國(guó)畫(huà)中應(yīng)用不動(dòng)的線(xiàn)到飛動(dòng)的線(xiàn)。在原始社會(huì)人類(lèi)所創(chuàng)造的線(xiàn)條,主要是直線(xiàn)、橫線(xiàn)和圓線(xiàn)。此后隨著文明的發(fā)展,人們又感到直線(xiàn)、橫線(xiàn)和圓線(xiàn)比較呆板、僵硬和缺少動(dòng)感和生命力,于是創(chuàng)造了一些波狀的、粗細(xì)不勻的、富有張力的線(xiàn)條。從平實(shí)的線(xiàn)逐漸變?yōu)楦挥猩Φ娘w動(dòng)的線(xiàn)條。這樣在視覺(jué)上就給人以動(dòng)感。其次,這線(xiàn)條不像以往直線(xiàn)那樣平直均勻,而是有粗有細(xì),由此可知,所用的力度和速度是不均勻的。這種力度與速度的不同,就表現(xiàn)出線(xiàn)條在空間與時(shí)間上的運(yùn)動(dòng),因而給人以動(dòng)感。正是通過(guò)這種運(yùn)動(dòng)感,才使作品表現(xiàn)出極強(qiáng)的生命活力。因此,我們?cè)诋?huà)服裝效果圖時(shí)要向國(guó)畫(huà)家學(xué)習(xí),在勾勒線(xiàn)條時(shí)“欲左先右”、“欲上先下”,而且要使線(xiàn)條有虛有實(shí)、有曲有直、有濃有淡、有輕有重、有粗有細(xì)、有斷有續(xù)、有行有留等等。把以前平直、均勻、細(xì)韌的線(xiàn)條變得曲折頓挫、千姿百態(tài),使服裝畫(huà)面極富情致。注意:不同的輪廓線(xiàn),不同的皴法、描法,其線(xiàn)條的空間運(yùn)動(dòng)形式是不相同的。如:提按、旋轉(zhuǎn)(絞轉(zhuǎn))、平動(dòng)、擺動(dòng)、從容流行等。時(shí)間運(yùn)動(dòng)形式也是不相同的。如:疾遲行留、節(jié)奏、澀行與跳動(dòng)……服裝畫(huà)掌握了這些筆法后,不僅能“牽著線(xiàn)條去散步”,而且能憑借它翱翔于藝術(shù)的王國(guó)。

藝術(shù)是相通的,中國(guó)畫(huà)獨(dú)具特色的繪畫(huà)技法為服裝設(shè)計(jì)獨(dú)具匠心的構(gòu)思增添了具體價(jià)值的表現(xiàn)形態(tài),為服裝設(shè)計(jì)提供了一種創(chuàng)作思想及表現(xiàn)手法。同時(shí)對(duì)服裝中表現(xiàn)技法,應(yīng)充分考慮虛實(shí)、疏密、動(dòng)勢(shì)關(guān)系,這樣作品才能體現(xiàn)虛實(shí)相映、剛?cè)岵?jì)、穿插有序的和諧效果。

參考文獻(xiàn):

1、張乃仁:《設(shè)計(jì)辭典.》北京理工大學(xué)出版社, 2002, 281-299

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【關(guān)鍵詞】地鐵車(chē)站 橋樁

北京地鐵十號(hào)線(xiàn)一期工程在東三環(huán)的線(xiàn)路走向基本與東三環(huán)的道路走向一致， 東三環(huán)的此段幾乎每個(gè)路口都有高架立交橋， 線(xiàn)路在穿越立交橋的同時(shí)在交叉路口設(shè)站， 一來(lái)吸引客流， 二來(lái)合理利用城市空間。但是由于橋樁的影響， 使得在橋下修建地鐵車(chē)站變得非常困難， 而進(jìn)行橋樁樁基托換加固等技術(shù)又會(huì)使建設(shè)成本大大提高。在這種情況下， 一種新的車(chē)站建筑形式——分離式站臺(tái)形式( 假島式) 出現(xiàn)了。這種車(chē)站形式的主要思想是將車(chē)站縱向地一分為二， 中間通過(guò)聯(lián)絡(luò)通道來(lái)實(shí)現(xiàn)客流連接和換乘， 這樣就能使橋樁位于車(chē)站結(jié)構(gòu)兩部分的中間， 因此能夠有效地避開(kāi)橋樁的影響。本文通過(guò)對(duì)工體北路站( 團(tuán)結(jié)湖站) 、呼家樓站、光華路站、國(guó)貿(mào)站四個(gè)在橋樁區(qū)車(chē)站的設(shè)計(jì)思路分析、研究， 探討在復(fù)雜橋樁區(qū)的地鐵車(chē)站設(shè)計(jì)形式與思路。

1 橋樁區(qū)地鐵車(chē)站及周邊環(huán)境概況

本文討論區(qū)域?yàn)闁|三環(huán)南路從長(zhǎng)虹橋至國(guó)貿(mào)橋， 在這個(gè)區(qū)域共有四座大型立交橋， 即長(zhǎng)虹橋、京廣橋、大北窯橋和國(guó)貿(mào)橋。

1.1 長(zhǎng)虹橋概況及地鐵工體北路站設(shè)計(jì)

長(zhǎng)虹橋?yàn)闄M跨工體北路的雙向六車(chē)道道路城市立交橋， 位于東三環(huán)路與工體北路( 農(nóng)展館南路) 交叉口， 設(shè)計(jì)荷載: 汽- 超 20t， 掛- 120t; 全橋共設(shè)四道伸縮縫， 橋面主跨為連續(xù)梁， 采用板式支座; 其余為簡(jiǎn)支梁， 采用球形支座。橋基為樁基， 樁徑 1m， 樁長(zhǎng) 22～28.7m， 每 4～6 根為一組。樁基主要穿過(guò)粘土、粉土、沙、卵石地層， 樁端位于圓礫、卵石層; 第二層潛水標(biāo)高- 26.38m ( 2002.12.2) ， 第三層承壓水標(biāo)高- 20.81m ( 2002.12.2) 。針對(duì)本橋的結(jié)構(gòu)形式和橋樁情況及地下管線(xiàn)埋深等， 橋下的地鐵工體北路站設(shè)計(jì)為分離島式暗挖車(chē)站， 站位跨路口布置， 左右線(xiàn)分別位于東三環(huán)北路東西兩側(cè)輔路下， 分離設(shè)置。車(chē)站位于 3～12 號(hào)墩之間， 該段基礎(chǔ)樁底標(biāo)高為- 7.8～- 13.3m， 交叉路口橋跨最寬 35m， 遠(yuǎn)期預(yù)留M16 線(xiàn) 上 穿 而 過(guò) 。 車(chē) 站 主 體 結(jié) 構(gòu) 與 橋 樁 距 離 為3.4～4.3m， 車(chē)站橫向設(shè)置的迂回風(fēng)道及聯(lián)絡(luò)通道，距離橋樁結(jié)構(gòu)的距離約為 3.2～12.3m。

車(chē)站位于東三環(huán)路與工體北路十字交叉路口。車(chē)站西南角為兆龍飯店; 東南角為高層住宅和規(guī)劃中的寫(xiě)字樓; 東北角為中國(guó)文聯(lián)及中信實(shí)業(yè)銀行; 西北角為外交公寓。三環(huán)路中間為高架立交橋， 受其影響， 車(chē)站為雙層分離島式站臺(tái)形式， 中部設(shè)橫通道連接， 左右線(xiàn)分別設(shè)置于立交橋兩側(cè)， 車(chē)站主體橫跨工體北路與東三環(huán)交叉口， 為跨路口站位。車(chē)站中心里程 為 K18+729.464， 總 長(zhǎng) 度 187.834m。 軌面埋深22.324m， 站廳～地面提升高度平均 17.50m， 車(chē)站結(jié)構(gòu)頂部覆土 5.7～9.7m。位于路口的四個(gè)角各設(shè)置一個(gè)出入口， 疏散通道設(shè)置在東北出入口處。東北風(fēng)亭位于路口東北角中國(guó)文聯(lián)北面的拆遷綠地內(nèi); 西南風(fēng)亭位于路口西南角兆龍飯店南面的拆遷綠地內(nèi)， 和外電纜進(jìn)車(chē)站通道結(jié)合設(shè)置。為了減小車(chē)站地下部分規(guī)模， 將冷凍機(jī)房設(shè)置在車(chē)站東北風(fēng)道地下二層內(nèi)， 冷卻塔設(shè)置在此處地面綠化帶內(nèi)。

1.2 京廣橋概況及地鐵呼家樓站設(shè)計(jì)

京廣橋?yàn)闄M跨朝陽(yáng)北路的雙向六車(chē)道道路城市立交橋， 位于東三環(huán)路與朝陽(yáng)北路交叉口。橋梁上部結(jié)構(gòu)為預(yù)應(yīng)力混凝土連續(xù)箱梁和簡(jiǎn)支梁， 由兩幅連梁組成; 橋墩為鋼筋混凝土墩柱和帶預(yù)應(yīng)力混凝土蓋梁的預(yù)制墩柱， 承臺(tái) 5.5m×5.5m; 基礎(chǔ)均為樁基礎(chǔ)， 樁徑 1.2m， 4 根為一組， 支座為球型支座和盆式支座。橋面寬 28.0m， 雙向六車(chē)道， 設(shè)中央隔離帶。針對(duì)本橋的結(jié)構(gòu)形式和橋樁情況及地下管線(xiàn)埋深等，橋下的地鐵呼家樓站設(shè)計(jì)為分離島式暗挖車(chē)站， 站位跨路口布置， 左右線(xiàn)分別位于東三環(huán)北路東西兩側(cè)輔路下， 分離設(shè)置車(chē)站位于 19～26 號(hào)墩之間， 該段基礎(chǔ)樁底標(biāo)高為- 7.0～- 10.0m， 樁型按端承摩擦樁考慮， 樁底全部落于第二層卵石層。樁底較車(chē)站底板低 3.3～6.3m。全橋長(zhǎng) 687.96m， 車(chē)站主體結(jié)構(gòu)位于朝陽(yáng)路立交橋 19～26 號(hào)樁之間， 車(chē)站范圍內(nèi)，22～23 樁之間橋跨最寬為 35m， 遠(yuǎn)期預(yù)留 M6 線(xiàn)下穿而過(guò)， 其余橋跨均為 27m。車(chē)站主體結(jié)構(gòu)與橋樁承臺(tái)距離為 4.87～6.25m， 車(chē)站橫向設(shè)置的迂回風(fēng)道及聯(lián)絡(luò)通道， 距離橋樁承臺(tái)距離約為 3.80～10.65m。

車(chē)站位于東三環(huán)路與朝陽(yáng)北街十字交叉路口。車(chē)站西南、西北角為高層住宅; 東南角為朝陽(yáng)劇院、首創(chuàng)集團(tuán)擬建大型綜合服務(wù)社區(qū) ( 包括居住、商業(yè)、辦公等) ; 東北角為紫荊豪庭高層公寓及高層住宅;三環(huán)路中間為朝陽(yáng)北高架立交橋。受東三環(huán)路高架立交橋的影響， 車(chē)站左右線(xiàn)路分別位于立交橋兩側(cè)， 線(xiàn)間距 47.2m， 采用分離島式站臺(tái)形式， 中部設(shè)橫通道連接。車(chē)站總長(zhǎng) 178.30m， 左、右線(xiàn)總寬各為 11.20m，軌面埋深 23.26m， 站廳～地面提升高度平均 17.50m，車(chē)站結(jié)構(gòu)頂部覆土 7.3～11.3m。位于路口的四個(gè)角各設(shè)置一個(gè)出入口， 其中東南角增設(shè)一處與首創(chuàng)開(kāi)發(fā)項(xiàng)目結(jié)合的出入口，西南角出入口分兩處出入地面; 東北和西北出入口距離周?chē)ㄖ锓阑痖g距均小于9m， 在設(shè)計(jì)出入口時(shí)應(yīng)采取防火措施。西北風(fēng)亭位于路口西北側(cè)高層建筑之間; 東南風(fēng)亭位于路口東南側(cè)朝陽(yáng)劇院以北首創(chuàng)開(kāi)發(fā)項(xiàng)目用地西北角。為了減小車(chē)站地下部分規(guī)模， 將變電所和冷凍機(jī)房設(shè)置在車(chē)站東南角朝陽(yáng)劇院北側(cè)綠化地內(nèi)， 并與東南出入口 1 合建; 冷卻塔設(shè)置在此處地面建筑屋面。

長(zhǎng)虹橋和京廣橋?yàn)橥粋€(gè)類(lèi)型的結(jié)構(gòu)形式， 橋樁沿東三環(huán)路不是很密集， 間距大致在 14～35m 之間， 橫向?yàn)閮膳艠驑叮?間距在 25m 左右， 綜合以上分析可知， 工體北路站和呼家樓站車(chē)站設(shè)計(jì)結(jié)合橋樁和地下管線(xiàn)情況， 車(chē)站的左右線(xiàn)結(jié)構(gòu)設(shè)置在橋樁之外， 通過(guò)橫向通道連接， 利用現(xiàn)有的橋樁形式， 并有效的減少了施工期間的群洞效應(yīng)， 施工期間對(duì)車(chē)站主體和橋樁均提供了有效保護(hù)， 規(guī)避了施工風(fēng)險(xiǎn)， 降低了工程造價(jià)。目前車(chē)站主體和附屬部分基本施工完畢， 從現(xiàn)場(chǎng)情況來(lái)看， 比預(yù)期效果要好， 特別在控制橋樁的差異沉降方面。

1.3 地鐵光華路站設(shè)計(jì)

京廣橋往南一直到光華路橋之間， 為正在建設(shè)的北京市 CBD 中心區(qū)， 周邊均為大型辦公集中區(qū)。此處橋樁均為引橋處橋樁， 其間距較大， 且埋深較淺， 相對(duì)來(lái)說(shuō)對(duì)車(chē)站設(shè)計(jì)的制約條件較少， 結(jié)合地下管線(xiàn)情況， 為減少分離島式車(chē)站的線(xiàn)間距， 合理利用橋樁區(qū)之間的空間， 減少暗挖施工的斷面高度， 本站設(shè)計(jì)為三個(gè)獨(dú)立的主體部分， 中間為雙層形式， 兩側(cè)為單洞軌行區(qū)， 中部通過(guò)橫通道連接。

車(chē)站位于東三環(huán)路與規(guī)劃商務(wù)中心街十字交叉路口的三環(huán)輔路下， 東南角為中央電視臺(tái)新址; 東北角為樂(lè)成國(guó)際、首創(chuàng)呼家樓商務(wù)中心、萬(wàn)達(dá)大廈等;西南角為財(cái)富中心、北京住總集團(tuán)、嘉里中心等; 西北角為一正在開(kāi)發(fā)的大型商務(wù)中心項(xiàng)目。受線(xiàn)路間距的影響， 車(chē)站為三洞分離島式站臺(tái)形式， 中部設(shè)橫通道連接， 線(xiàn)間距為 40m， 兩邊為 2×9m 單層單洞，中間為 13m 雙層單洞結(jié)構(gòu)形式。車(chē)站總長(zhǎng) 169.2m，軌 面 埋 深 21.26m， 站 廳 ～ 地 面 提 升 高 度 平 均15.50m， 車(chē)站結(jié)構(gòu)頂部覆土 8.0～14.0m。位于十字交叉路口的四個(gè)角內(nèi)各設(shè)置一個(gè)出入口， 緊急疏散通道結(jié)合設(shè)置在西北出入口內(nèi)。東北出入口接合垂直電梯沿東三環(huán)設(shè)置在新建商務(wù)中心前面的市政綠化帶內(nèi); 東南出入口與東南風(fēng)亭結(jié)合設(shè)置在東南角中央電視臺(tái)新址前面的綠化帶內(nèi)， 并預(yù)留與新建建筑物遠(yuǎn)期結(jié)合的條件; 西北出入口與緊急疏散通道和垂直電梯結(jié)合設(shè)置在路口西北角， 財(cái)富中心門(mén)前市政地塊內(nèi)， 并預(yù)留與新建建筑物遠(yuǎn)期結(jié)合的條件，地面部分與西北風(fēng)亭結(jié)合設(shè)置以減少對(duì)地面景觀的影響; 西南出入口沿東三環(huán)路設(shè)置在財(cái)富中心門(mén)前綠化帶內(nèi)， 并預(yù)留與新建建筑物遠(yuǎn)期結(jié)合的條件。

1.4 國(guó)貿(mào)橋概況及地鐵國(guó)貿(mào)站設(shè)計(jì)

東三環(huán)路與建國(guó)門(mén)外大街十字交叉路口處的國(guó)貿(mào)橋?yàn)槿龑踊ネㄊ搅⒔粯颉驏|西向橫跨東三環(huán)沿建國(guó)門(mén)外大街布置， 橋面寬 28.0m， 雙向六車(chē)道; 橋梁上部結(jié)構(gòu)為預(yù)應(yīng)力混凝土連續(xù)箱梁和簡(jiǎn)支梁， 由兩幅連梁組成; 橋墩為鋼筋混凝土墩柱和帶預(yù)應(yīng)力混凝土蓋梁的預(yù)制墩柱， 承臺(tái) 5.5m×5.5m; 基礎(chǔ)均為樁基礎(chǔ)， 樁徑 1.2m， 4 根為一組; 支座為球型支座和盆式支座。南北向橋?yàn)槿龑恿⒔粯颍?橫跨建國(guó)門(mén)外大街和光華路; 東西向橋沿東三環(huán)路布置， 結(jié)構(gòu)形式及橋樁情況同東西向橋。國(guó)貿(mào)橋結(jié)構(gòu)形式復(fù)雜， 橋樁密集， 地下管線(xiàn)互相交錯(cuò)， 考慮橋樁布置及地下管線(xiàn)情況， 國(guó)貿(mào)地鐵站設(shè)計(jì)為分離島式車(chē)站。為規(guī)避中間橋樁密集區(qū)， 車(chē)站線(xiàn)間距比較大， 為盡量減少地下施工對(duì)橋樁的影響， 故盡可能的壓縮車(chē)站地下部分規(guī)模， 減少大的開(kāi)挖空間。為此， 本站的設(shè)備管理用房全部設(shè)置在橋北側(cè)的綠化帶內(nèi)。

車(chē)站位于東三環(huán)路與建國(guó)門(mén)外大街十字交叉路口的北三環(huán)路下。車(chē)站東南角為中服大廈、招商局大廈、惠普大廈; 西南角為建外 SOHU、銀泰大廈; 西北角為國(guó)貿(mào)中心、新建國(guó)貿(mào)三期等大型商務(wù)建筑。受橋樁的影響車(chē)站為雙洞分離島式站臺(tái)形式， 中部設(shè)橫通道連接， 線(xiàn)間距為 80m， 為 2×12m 雙層雙洞; 為減少車(chē)站地下部分的規(guī)模， 冷凍機(jī)房和變電所設(shè)置在國(guó)貿(mào)橋北側(cè)的橋下綠化帶內(nèi)。車(chē)站總長(zhǎng) 131.2m，軌 面 埋 深 22.49m， 站 廳 ～ 地 面 提 升 高 度 平 均16.30m， 車(chē)站結(jié)構(gòu)頂部覆土 6.4～9.2m。東南出入口分為出入口 A 與 B， 其中出入口 A 沿建國(guó)門(mén)外大街設(shè)置在中服大廈的南面市政綠地內(nèi)， 出入口 B 穿過(guò)建國(guó)門(mén)外大街， 布置在招商局大廈的門(mén)前地塊內(nèi)， 并預(yù)留南向的接口條件， 出入口 A 與垂直電梯結(jié)合設(shè)置; 東北出入口沿東三環(huán)路布置在北京儀器廠的門(mén)前拆遷地塊內(nèi)， 并預(yù)留南向的接口條件; 西北出口在國(guó)貿(mào)展覽廳門(mén)前的市政地塊內(nèi)一分為二， 并預(yù)留與展覽廳的接口條件。車(chē)站風(fēng)亭在北側(cè)的國(guó)貿(mào)橋下設(shè)置兩個(gè)， 在南側(cè)的大北窯橋下設(shè)置一個(gè)， 風(fēng)亭為低矮風(fēng)亭。

2 橋樁區(qū)地鐵車(chē)站設(shè)計(jì)分析

分析以上四個(gè)地鐵車(chē)站的建筑形式及結(jié)構(gòu)處理方法， 可以看出復(fù)雜橋樁區(qū)的地鐵設(shè)計(jì)要把握以下幾個(gè)原則:

( 1) 要根據(jù)橋及橋樁的實(shí)際情況和周邊的環(huán)境來(lái)決定車(chē)站的建筑形式。各個(gè)車(chē)站都選擇了分離島式車(chē)站的形式， 但是光華路站為三洞結(jié)構(gòu)形式( 如圖1 所示) ， 其余車(chē)站為雙洞形式; 根據(jù)橋樁的間距、大小、深度、結(jié)構(gòu)形式等決定車(chē)站的橫通道的寬度， 呼家樓站在橫通道里面布置設(shè)備管理用房， 工體北路站在橫通道里面布置變電所等用房。

( 2) 車(chē)站的建筑設(shè)計(jì)要根據(jù)橋及周邊環(huán)境來(lái)統(tǒng)一考慮。本區(qū)域的地鐵車(chē)站都處在復(fù)雜橋樁區(qū)和繁華的商業(yè)區(qū)， 車(chē)站建筑設(shè)計(jì)時(shí)要重點(diǎn)考慮橋樁、線(xiàn)路、地下管線(xiàn)、地面環(huán)境、商業(yè)開(kāi)發(fā)等因素， 使得車(chē)站設(shè)計(jì)成為銜接整個(gè)區(qū)域空間的樞紐; 車(chē)站內(nèi)部設(shè)計(jì)要根據(jù)分離島式車(chē)站的特點(diǎn)， 滿(mǎn)足設(shè)備和運(yùn)營(yíng)的需要， 同時(shí)兼顧美觀等要素。

( 3) 車(chē)站主體施工時(shí)要減少對(duì)橋樁的影響， 對(duì)橋樁的保護(hù)要作為專(zhuān)題來(lái)研究解決; 根據(jù)車(chē)站結(jié)構(gòu)情況， 合理組織開(kāi)挖順序， 嚴(yán)格把握施工質(zhì)量， 密切關(guān)注地面及橋樁的沉降情況， 盡量減少群洞效應(yīng)。這部分內(nèi)容將在另一個(gè)專(zhuān)題中討論。

( 4) 此區(qū)域車(chē)站地處繁忙交通要道， 施工時(shí)要做好危急情況預(yù)警機(jī)制。

3 結(jié)束語(yǔ)

影響地鐵車(chē)站設(shè)計(jì)的情況比較繁雜， 在做地鐵車(chē)站的設(shè)計(jì)過(guò)程中要根據(jù)實(shí)際情況來(lái)選擇車(chē)站的結(jié)構(gòu)形式。城市主干道下的大部分地鐵車(chē)站都受橋樁的影響， 本文對(duì)橋樁區(qū)的地鐵車(chē)站設(shè)計(jì)作—簡(jiǎn)要總結(jié)， 以期對(duì)以后在復(fù)雜橋樁區(qū)的地鐵車(chē)站設(shè)計(jì)有所借鑒， 使得車(chē)站能更好的結(jié)合地上、地下的情況， 更好的符合地鐵發(fā)展的趨勢(shì)。

參考文獻(xiàn)

[1]城市道路與橋梁設(shè)計(jì)規(guī)范( 修改版) .北京:中國(guó)建筑工業(yè)出版社，2003

[2]光華路站、國(guó)貿(mào)站車(chē)站建筑設(shè)計(jì).北京:鐵三院， 2004 年 8 月

篇4

關(guān)鍵詞：《服裝設(shè)計(jì)》 案例教學(xué)法 應(yīng)用 優(yōu)點(diǎn)

中圖分類(lèi)號(hào)：G712 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：C DOI：10.3969/j.issn.1672-8181.2013.22.077

在《服裝設(shè)計(jì)》中采用的案例教學(xué)法，是在西方國(guó)家教學(xué)方法的基礎(chǔ)上，結(jié)合我國(guó)服裝設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)的教學(xué)方法，而形成的一種對(duì)學(xué)生獨(dú)立思考問(wèn)題能力進(jìn)行培養(yǎng)的教學(xué)方法。這種教學(xué)方法能彌補(bǔ)和克服傳統(tǒng)教學(xué)方法中的呆板、枯燥等缺陷，通過(guò)案例教學(xué)，讓學(xué)生靈活地運(yùn)用服裝設(shè)計(jì)理論知識(shí)，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)教學(xué)目標(biāo)。

1 案例教學(xué)法和服裝設(shè)計(jì)教學(xué)

所謂的案例教學(xué)法，是在基礎(chǔ)理論的基礎(chǔ)上，對(duì)學(xué)生進(jìn)行學(xué)習(xí)引導(dǎo)，讓學(xué)生根據(jù)實(shí)際案例進(jìn)行討論分析，這是一種培養(yǎng)學(xué)生獨(dú)立思考問(wèn)題能力的教學(xué)方法。

傳統(tǒng)的服裝設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)教學(xué)模式主要是從三個(gè)方面進(jìn)行教學(xué)的：首先，課程設(shè)計(jì)。在傳統(tǒng)的服裝設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)教學(xué)中，課程的設(shè)計(jì)主要是進(jìn)行理論知識(shí)的講授，教師將課堂教學(xué)的重點(diǎn)放在了理論資料和學(xué)術(shù)觀點(diǎn)的介紹上，沒(méi)有根據(jù)我國(guó)服裝行業(yè)的發(fā)展?fàn)顩r，以及其中存在的問(wèn)題等進(jìn)行綜合分析，使得服裝設(shè)計(jì)教學(xué)中理論和實(shí)際之間產(chǎn)生分離。其次，服裝設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)的教學(xué)方法。在高職院校進(jìn)行的服裝設(shè)計(jì)教學(xué)還是以應(yīng)試為主，采用灌輸式的教學(xué)方法進(jìn)行教學(xué)，而這種教學(xué)方法比較呆板，講述的內(nèi)容也較為抽象，學(xué)生也更注重表面的設(shè)計(jì)形式，對(duì)服裝設(shè)計(jì)的方法等沒(méi)有分析和思考的能力，即使學(xué)生有這個(gè)能力，也沒(méi)有對(duì)其進(jìn)行發(fā)掘，傳統(tǒng)的服裝設(shè)計(jì)教學(xué)方法將師生之間的關(guān)系拉大，抑制了師生之間的交流，同時(shí)也影響到了學(xué)生對(duì)問(wèn)題分析、處理能力的形成和提高[1]。最后，學(xué)生的服裝設(shè)計(jì)技巧。在傳統(tǒng)的服裝設(shè)計(jì)教學(xué)中，學(xué)生雖然可以熟練地掌握服裝設(shè)計(jì)技巧和一些理論知識(shí)，但是在實(shí)際問(wèn)題面前，學(xué)生仍然是手足無(wú)措，不知道從何下手，在實(shí)際的服裝設(shè)計(jì)中很難真正地進(jìn)入到自己的角色中，對(duì)問(wèn)題進(jìn)行分析和解決。

案例教學(xué)可以給學(xué)生提供更多的生活經(jīng)歷，讓學(xué)生正確面對(duì)服裝設(shè)計(jì)行業(yè)中出現(xiàn)的問(wèn)題，在短時(shí)間內(nèi)，學(xué)生可以接觸和了解各種狀況，為以后進(jìn)入服裝設(shè)計(jì)行業(yè)做準(zhǔn)備。服裝設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)的教學(xué)中采用案例教學(xué)法，不僅體現(xiàn)了教學(xué)目的，也會(huì)加深學(xué)生對(duì)服裝設(shè)計(jì)教學(xué)內(nèi)容和理論知識(shí)的理解和認(rèn)識(shí)。在案例教學(xué)中，學(xué)生通過(guò)親身體驗(yàn)、觀察、研究，對(duì)實(shí)際案例的精華進(jìn)行歸納和總結(jié)，將案例和理論放在一起，可以讓學(xué)生更加清楚、更加清晰地看出問(wèn)題的所在，提高學(xué)生的認(rèn)知能力和感悟能力，案例教學(xué)讓學(xué)生學(xué)會(huì)將理論和實(shí)踐結(jié)合，對(duì)學(xué)生的問(wèn)題處理和判斷能力進(jìn)行培養(yǎng)，使學(xué)生可以靈活地運(yùn)用學(xué)到的服裝設(shè)計(jì)知識(shí)[2]。讓學(xué)生參與到案例教學(xué)中，為學(xué)生提供一個(gè)自我表達(dá)的機(jī)會(huì)，讓學(xué)生在學(xué)習(xí)中得到鍛煉，幫助學(xué)生成長(zhǎng)和成才。

2 案例教學(xué)法在服裝設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)中的應(yīng)用研究

服裝設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)涉及的知識(shí)很多，不僅包含了服裝設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)理論知識(shí)、工作流程，還包括了色彩、構(gòu)成等審美藝術(shù)，學(xué)生要在學(xué)習(xí)中對(duì)所學(xué)的知識(shí)進(jìn)行靈活的運(yùn)用，并將美學(xué)思想和美學(xué)認(rèn)識(shí)體現(xiàn)在服裝設(shè)計(jì)中，讓理論知識(shí)和美學(xué)思想在服裝設(shè)計(jì)中得到升華。將服裝設(shè)計(jì)的理論和實(shí)際進(jìn)行結(jié)合，從服裝設(shè)計(jì)概念和種類(lèi)等方面進(jìn)行入手，對(duì)服裝設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)條件、設(shè)計(jì)者的基礎(chǔ)知識(shí)結(jié)構(gòu)、服裝設(shè)計(jì)原理等進(jìn)行理論上的講解和闡述。通過(guò)案例教學(xué)，讓學(xué)生在服裝設(shè)計(jì)理論知識(shí)的基礎(chǔ)上，對(duì)服裝設(shè)計(jì)的內(nèi)容、條件等進(jìn)行掌握和熟知，有獨(dú)立解決服裝設(shè)計(jì)中出現(xiàn)的問(wèn)題的能力[3]。

例如對(duì)學(xué)生進(jìn)行襯衫成衣案例展示，可以采用的方法有很多中，如：向?qū)W生展示襯衫成衣圖片資料、將襯衫著裝效果圖畫(huà)在黑板上、襯衫成衣T臺(tái)展示、學(xué)生身著成衣進(jìn)行體驗(yàn)等，通過(guò)以上的方法向?qū)W生直觀地進(jìn)行案例展示，讓學(xué)生在最短的時(shí)間內(nèi)感知襯衫成衣的特征，然后對(duì)其進(jìn)行分析、探究。學(xué)生對(duì)案例進(jìn)行分析時(shí)，從整體效果上進(jìn)行尺寸對(duì)比分析、對(duì)案例中展示的襯衫成衣造型特征進(jìn)行比較、對(duì)其工藝特征進(jìn)行比較，然后進(jìn)行討論研究，教師指導(dǎo)學(xué)生選出最優(yōu)秀的襯衫制圖，然后進(jìn)行評(píng)價(jià)、交流，幫助學(xué)生進(jìn)行知識(shí)的拓展。在教師的指導(dǎo)下，學(xué)生對(duì)各自的作業(yè)進(jìn)行總結(jié)和評(píng)價(jià)，使學(xué)生在訓(xùn)練中得到發(fā)展，幫助學(xué)生樹(shù)立自信心，促進(jìn)學(xué)生的全面發(fā)展。

采用案例教學(xué)對(duì)《服裝設(shè)計(jì)》課程有以下的優(yōu)點(diǎn)：第一，案例教學(xué)法可以讓學(xué)生在掌握《服裝設(shè)計(jì)》基礎(chǔ)理論知識(shí)的同時(shí)，對(duì)服裝設(shè)計(jì)技能進(jìn)行掌握，認(rèn)識(shí)到服裝設(shè)計(jì)的特性，以及掌握服裝設(shè)計(jì)的基本原理和技術(shù)。第二，案例教學(xué)法可以讓學(xué)生對(duì)將服裝設(shè)計(jì)中出現(xiàn)的組合和變形形式等進(jìn)行掌握，將學(xué)生的服裝設(shè)計(jì)以及設(shè)計(jì)形式進(jìn)行擴(kuò)展，正確地認(rèn)識(shí)服裝設(shè)計(jì)。第三，案例教學(xué)法可以讓學(xué)生認(rèn)識(shí)服裝的款式、面料、色彩等之間的關(guān)系，對(duì)服裝設(shè)計(jì)的針對(duì)性、時(shí)尚性等進(jìn)行確定，能夠正確處理服裝設(shè)計(jì)的流行性和時(shí)代性。第四，案例教學(xué)法可以讓學(xué)習(xí)服裝設(shè)計(jì)的學(xué)生掌握服裝設(shè)計(jì)的創(chuàng)意、表現(xiàn)形式、思維方法等，讓學(xué)生找到服裝和藝術(shù)之間的切合點(diǎn)，發(fā)現(xiàn)服裝的流行趨勢(shì)，設(shè)計(jì)出相關(guān)的服裝，將服裝的設(shè)計(jì)、定位等進(jìn)行確定。第五，在服裝設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)中采用案例教學(xué)法，可以提升學(xué)生的觀察力，可以辨別不同服裝的流行趨勢(shì)，找出不同服裝設(shè)計(jì)之間的聯(lián)系和存在的關(guān)系。

在《服裝設(shè)計(jì)》中采用案例教學(xué)法可以讓學(xué)生在掌握基礎(chǔ)理論知識(shí)的同時(shí)，掌握服裝設(shè)計(jì)的技巧和方法，選擇合適的方法，靈活地運(yùn)用服裝設(shè)計(jì)知識(shí)，解決在實(shí)際服裝設(shè)計(jì)中遇到的問(wèn)題。同時(shí)，達(dá)到服裝設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)的教學(xué)目標(biāo)。

3 小結(jié)

通過(guò)對(duì)案例教學(xué)法的總結(jié)闡述，對(duì)其在服裝設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)中應(yīng)用的優(yōu)點(diǎn)等進(jìn)行分析，可以看出，在服裝設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)采用案例教學(xué)法是一項(xiàng)非?？尚械慕虒W(xué)方法，可以讓學(xué)生活學(xué)活用，正確認(rèn)識(shí)在服裝設(shè)計(jì)中出現(xiàn)的問(wèn)題，以及服裝設(shè)計(jì)行業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀，正確地認(rèn)識(shí)服裝的流行、發(fā)展趨勢(shì)，根據(jù)這些對(duì)服裝設(shè)計(jì)進(jìn)行定位。

參考文獻(xiàn)：

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[2]王玉萍.芻議服裝設(shè)計(jì)教學(xué)與學(xué)生專(zhuān)業(yè)素質(zhì)培養(yǎng)[J].中國(guó)科教創(chuàng)新導(dǎo)刊，2008，（2）：54-55.

篇5

關(guān)鍵詞：服裝材料；發(fā)展；特點(diǎn)

隨著科技的發(fā)展與進(jìn)步，人們對(duì)服裝的觀念也漸漸地發(fā)生了天翻地覆的變化。人們已經(jīng)不再簡(jiǎn)單地把衣服作為驅(qū)寒保暖的工具，而是作為一種展現(xiàn)自己個(gè)性，表達(dá)自己生活方式，向外界展現(xiàn)自我的一種表現(xiàn)手段。而服裝設(shè)計(jì)也逐漸地變成了一種文化，一種藝術(shù)，因此我們?cè)谔暨x服裝時(shí)，更是在享受著一場(chǎng)審美盛宴。隨著人們物質(zhì)生活的不斷提升，人們對(duì)服裝的要求不僅僅停留在樣式個(gè)性新穎上，也更多的對(duì)服裝材料的運(yùn)用提出了更高的要求，期待服裝穿起來(lái)既要有型，又要健康舒適。要想設(shè)計(jì)出既款式新穎靚麗，又穿起來(lái)健康舒適的服裝，需要我們充分了解服裝材料的基本知識(shí)，清楚服裝設(shè)計(jì)與服裝材料選擇之間的密切聯(lián)系，然后根據(jù)服裝的機(jī)能選用恰當(dāng)?shù)姆b材料，利用材料的質(zhì)感和塑形性體現(xiàn)服裝的造型設(shè)計(jì)，從而使服裝材質(zhì)與服裝造型完美結(jié)合、相得益彰，這既是設(shè)計(jì)成功與否的重要環(huán)節(jié)，也是服裝設(shè)計(jì)師技巧訓(xùn)練中難度較大的問(wèn)題之一。

服裝材料是服裝的載體，是服裝設(shè)計(jì)的靈感來(lái)源，是服裝設(shè)計(jì)最基本的因素，它是構(gòu)成服裝最主要的物質(zhì)材料之一，它包含了質(zhì)地、紋樣與色彩等方面，最能體現(xiàn)服裝的主體特征。服裝的款式要通過(guò)服裝材料來(lái)表現(xiàn)，才能創(chuàng)造出美好的視覺(jué)效果，因此我們說(shuō)服裝材料是服裝設(shè)計(jì)的前提和基礎(chǔ)，服裝材料的選擇和運(yùn)用對(duì)服裝設(shè)計(jì)可以產(chǎn)生很大的影響?；诖耍覀儗?duì)服裝材料與服裝設(shè)計(jì)的研究有助于我們深入地掌握服裝材料的特性及其對(duì)服裝的影響，從而合理地選擇、靈活地應(yīng)用各種服裝材料，合理地采用造型方法和表現(xiàn)技巧，真正地做到因材施藝，做到設(shè)計(jì)與材料的完美結(jié)合。

一、服裝材料簡(jiǎn)介

1.服裝材料的內(nèi)容組成

服裝材料可以分為織物和非織物兩種，而織物又可以分為有機(jī)織物、針織物和非織造布三種類(lèi)型。隨著科技的不斷進(jìn)步，現(xiàn)在又出現(xiàn)了新型的紡織纖維，如天然彩棉、萊賽爾、天絲及竹碳纖維等新型材料；非織造材料主要包括皮革制品以及其他金屬、塑料等材料。此外服裝材料還包括輔料，如里料、襯料、墊料等。

2.服裝材料的性能

一般來(lái)說(shuō)服裝材料主要包括以下的基本性能：（1）吸濕性能。良好的吸濕性能可以使人穿著時(shí)感到舒適，及時(shí)吸附人體排出的汗液，調(diào)節(jié)體溫。（2）保溫性能。纖維紡織品中所含的靜止空氣越多，保溫性能就越強(qiáng)。（3）彈性和強(qiáng)度。通常天然纖維的彈性較好，但恢復(fù)原狀的能力較弱。而合成纖維恢復(fù)原狀的能力很強(qiáng)。（4）透氣性能。透氣性能的強(qiáng)弱，取決于材料組織的密度、厚度及其表面形狀。（5）柔軟性能。柔軟性能與纖維的粗細(xì)、質(zhì)地的軟硬直接有關(guān)。

3.服裝材料的發(fā)展趨勢(shì)

隨著科技發(fā)展和國(guó)際交流的日益頻繁，服裝材料的藝術(shù)出現(xiàn)國(guó)際化、多元化、個(gè)性化的趨勢(shì)，服裝材料呈現(xiàn)再創(chuàng)造趨勢(shì)，還會(huì)向著復(fù)合功能的方向發(fā)展，材料向著自然和環(huán)保的趨勢(shì)發(fā)展。服裝材料的更新不斷推動(dòng)著服裝的新進(jìn)程，服裝行業(yè)已進(jìn)入以材取勝的年代。

消費(fèi)者在選購(gòu)服裝時(shí)，對(duì)服裝的評(píng)價(jià)要從以下幾個(gè)因素考慮：（1）服裝的外觀審美性；（2）服裝的安全舒適性；（3）服裝的易管理性；（4）服裝的耐用和經(jīng)濟(jì)性；（5）服裝的流行。

二、服裝設(shè)計(jì)的特點(diǎn)及其與服裝材料的關(guān)系

1.服裝設(shè)計(jì)的特點(diǎn)

現(xiàn)代社會(huì)生活不斷發(fā)展，與其息息相關(guān)的服裝也隨之千變?nèi)f化。通過(guò)總結(jié)歸納，我們可以找到服裝設(shè)計(jì)的一些共同點(diǎn)：（1）裝飾日趨簡(jiǎn)化；（2）色彩富于濃郁的裝飾效果；（3）強(qiáng)調(diào)服裝設(shè)計(jì)中的意境和情調(diào)，（4）巧妙地應(yīng)用材料質(zhì)感。

2.服裝材料和服裝設(shè)計(jì)的關(guān)系

服裝材料作為服裝設(shè)計(jì)的第一語(yǔ)言，二者有著很密切的內(nèi)在聯(lián)系。一方面材料是服裝設(shè)計(jì)的表現(xiàn)工具，服裝設(shè)計(jì)師必須依靠各種材料來(lái)實(shí)現(xiàn)自己的構(gòu)想，正如雕塑家需要大理石，木工需要木材一樣。良好的造型與結(jié)構(gòu)設(shè)想需要通過(guò)相適應(yīng)的材料材質(zhì)和色彩才能得到完美體現(xiàn)。另一方面當(dāng)代服裝多元化的發(fā)展趨勢(shì)對(duì)服裝材料提出了新的要求，服裝思潮的變化推動(dòng)了服裝材料的創(chuàng)新。

三、服裝材料的運(yùn)用對(duì)服裝設(shè)計(jì)的影響

1.服裝材料是服裝造型設(shè)計(jì)的根本

任何設(shè)計(jì)都離不開(kāi)三大基本要素：材料、色彩和造型。其中材料是一切設(shè)計(jì)的根本，因?yàn)樗松?、質(zhì)地、紋樣等方面的因素。首先材料是服裝造型的物質(zhì)基礎(chǔ)，有了設(shè)計(jì)方案之后就要選擇相應(yīng)的材料；其次材料還是主導(dǎo)服裝設(shè)計(jì)思維的主要因素，往往新穎別致的材料可以激發(fā)設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作激情和靈感。

2.服裝材料可以促成服裝造型風(fēng)格的形成

從某種意義上說(shuō)服裝設(shè)計(jì)就是風(fēng)格的設(shè)計(jì)，服裝風(fēng)格的體現(xiàn)需要有相應(yīng)的材料來(lái)支持。由于不同的面料具有不同的特征與性能，因此面料的特征對(duì)服裝風(fēng)格的形成起到至關(guān)重要的作用。在很大程度上面料的塑形性對(duì)服裝的整體造型具有決定性的作用，面料的彈性、堅(jiān)實(shí)、挺括、飄逸如何，都會(huì)直接影響到服裝的最終造型效果。材料的材質(zhì)美感構(gòu)成在設(shè)計(jì)中也成了不可缺少的重要因素，因?yàn)槊媪系牟馁|(zhì)也可以表現(xiàn)出服裝的風(fēng)格。

隨著當(dāng)今在服裝消費(fèi)方面的個(gè)性化，人們對(duì)于服裝的要求也是越來(lái)越新穎，這就要求服裝設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)衣服的時(shí)候要滿(mǎn)足眾多的口味。如今市場(chǎng)上那么多的服裝設(shè)計(jì)在很大的程度上都是要?dú)w功于服裝材料的開(kāi)發(fā)，因此要想實(shí)現(xiàn)服裝設(shè)計(jì)的多樣化就必須依賴(lài)服裝材料的再創(chuàng)造，因?yàn)榉b材料是服裝設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)。對(duì)于服裝設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)，必須對(duì)服裝材料的原有結(jié)構(gòu)和性能有著深刻的認(rèn)識(shí)，同時(shí)還得掌握現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)的理念以及服裝材料的加工方法，進(jìn)而對(duì)服裝材料進(jìn)行恰當(dāng)?shù)馗淖兒蛣?chuàng)造，從而創(chuàng)造出完美的設(shè)計(jì)。因此重視服裝材料的創(chuàng)造是服裝設(shè)計(jì)創(chuàng)新的突破口。

參考文獻(xiàn)：

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篇6

關(guān)鍵詞:立體剪裁技術(shù)；服裝設(shè)計(jì)；剪裁技術(shù)

0前言

伴隨著中國(guó)加入世界貿(mào)易組織以及國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)接軌的加速，大量的國(guó)外品牌服裝正在以各種形式融入中國(guó)市場(chǎng)，這也就對(duì)中國(guó)國(guó)內(nèi)的服裝行業(yè)形成了巨大的沖擊。在中國(guó)的市場(chǎng)上充斥著美國(guó)的耐克，德國(guó)的阿迪達(dá)斯等等一些國(guó)外品牌，其占據(jù)著高端服裝品牌地位。中高端市場(chǎng)主要是國(guó)外品牌的服裝，中低端市場(chǎng)主要是國(guó)內(nèi)品牌的服裝。造成國(guó)內(nèi)外的服裝品牌巨大差距的因素有很多，其中立體裁剪在服裝設(shè)計(jì)中應(yīng)用狀況的顯著差別就是重要原因之一。立體剪裁技術(shù)的應(yīng)用對(duì)于服裝設(shè)計(jì)有著重要影響，對(duì)其進(jìn)行應(yīng)用探究也就顯得非常重要。

1立體裁剪的技術(shù)要求

立體裁剪對(duì)于技術(shù)的要求也很高，其是一種古老而又年輕的裁剪方式，不需要作圖，不需要測(cè)量，不需要運(yùn)用復(fù)雜的計(jì)算公式。立體裁剪主要通過(guò)一把剪刀，一盒大頭針，一個(gè)人來(lái)完成。在立體裁剪的過(guò)程中，服裝的輪廓、結(jié)構(gòu)、造型都是在三維空間中產(chǎn)生的，因此立體裁剪和平面裁剪做比較來(lái)說(shuō)，立體裁剪更能夠準(zhǔn)確地把握服裝的特色風(fēng)格，直觀的視覺(jué)效果。立體裁剪的主要技術(shù)要求可以概括為遵循規(guī)范化、把握技巧性、兼顧靈活性等內(nèi)容。第一，規(guī)范化的技術(shù)要求。立體裁剪使得裁剪設(shè)計(jì)師與設(shè)計(jì)的服裝直接對(duì)話(huà)，立體裁剪就會(huì)有非常強(qiáng)烈的空間感。這里所提到的空間感不是真正的立體空間，而是設(shè)計(jì)師的心理空間，設(shè)計(jì)師可以直接通過(guò)服裝的搭配的款式、顏色、面料、刺激人們的視覺(jué)感受，從而達(dá)到強(qiáng)烈的空間效應(yīng)。第二，技巧性的技術(shù)要求。立體裁剪非常需要設(shè)計(jì)人員具有細(xì)心，耐心以及小心謹(jǐn)慎的做事態(tài)度。立體裁剪其實(shí)就是考察設(shè)計(jì)人員對(duì)服裝裁剪的技巧性應(yīng)用。設(shè)計(jì)師應(yīng)該在立體裁剪的過(guò)程中嚴(yán)格把握服裝設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)部分，大體掌握服裝的整體部分，從而在立體裁剪的過(guò)程中掌握技巧性。第三，靈活性的技術(shù)要求。設(shè)計(jì)師懂得把握設(shè)計(jì)服裝的整體穿著效果，在難以變通的時(shí)候，要懂得靈活運(yùn)用立體的思維模式來(lái)進(jìn)行立體裁剪。但也不要改動(dòng)的過(guò)于夸張，不要拋棄最初設(shè)計(jì)服裝時(shí)的理念和靈感。

2立體裁剪應(yīng)用的形式

由于不同國(guó)家的服裝造型手法習(xí)慣差異不同，使得立體裁剪趨向著多樣化的方向發(fā)展并形成了不同的應(yīng)用形式。立體裁剪應(yīng)用的形式可以分為單獨(dú)運(yùn)用和立體與平面結(jié)合運(yùn)用形式兩種，本文就此兩種應(yīng)用形式進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。2.1單獨(dú)運(yùn)用單獨(dú)運(yùn)用是立體裁剪過(guò)程中從立體到平面的技術(shù)過(guò)程，就是設(shè)計(jì)師直接把自己想要運(yùn)用的裁剪布料放到服裝設(shè)計(jì)中去，從而更好地把握服裝的整體效果。設(shè)計(jì)師根據(jù)設(shè)計(jì)稿進(jìn)行造型，用大頭針把布料固定在模型上，造型完成確認(rèn)后，在布上做出標(biāo)記，再把布從模型上取下來(lái)，按照布上的標(biāo)記，畫(huà)出輪廓線(xiàn)，對(duì)下記號(hào)等等。這樣就形成了服裝的造型布樣板。設(shè)計(jì)師可以根據(jù)布樣板來(lái)做出服裝設(shè)計(jì)的整體結(jié)構(gòu)。這種單獨(dú)運(yùn)用的形式其實(shí)構(gòu)思與創(chuàng)新的新輪廓的理想方法。2.2立體與平面結(jié)合運(yùn)用形式立體與平面結(jié)合的運(yùn)用形式是現(xiàn)代社會(huì)中服裝設(shè)計(jì)過(guò)程的首要選擇方式。立體裁剪過(guò)程中立體與平面結(jié)合運(yùn)用形式是特別受到設(shè)計(jì)師支持與喜愛(ài)的，并且得到了廣泛的應(yīng)用。立體與平面結(jié)合運(yùn)用的形式過(guò)程是從平面到立體，再?gòu)牧Ⅲw到平面的過(guò)程，這種兩者形式相結(jié)合的做法很好的做到了服裝設(shè)計(jì)過(guò)程中整體款式和顏色的把握。設(shè)計(jì)師在使用立體裁剪的過(guò)程中，這種立體與平面相結(jié)合的方式，更好地運(yùn)用了平面的樣板與立體三維空間中款式風(fēng)格的整體把握。這種立體與平面相結(jié)合的形式在已有的設(shè)計(jì)圖中把握整體輪廓線(xiàn)的設(shè)計(jì)圖紙中顯得尤為重要。現(xiàn)代人的生活方式變得越來(lái)越快節(jié)奏，人們對(duì)生活條件的要求也變得越來(lái)越高?，F(xiàn)代社會(huì)人群大部分人都是很追求時(shí)尚的，對(duì)自身的穿著打扮也越來(lái)越要求高，因此平面與立體的結(jié)合運(yùn)用形式在立體裁剪的服裝設(shè)計(jì)過(guò)程中越來(lái)越受到人們的喜愛(ài)。

3立體裁剪解決的關(guān)鍵問(wèn)題

一個(gè)人的穿著打扮非常重要，這標(biāo)志著一個(gè)人的形象好與壞。服裝品牌的核心識(shí)別往往源于鮮明的風(fēng)格和上乘的品質(zhì)來(lái)，然而服裝產(chǎn)品的三維屬性，面料的物理性能，人體的復(fù)雜結(jié)構(gòu)以及人體工程學(xué)等等一系列內(nèi)容都增加了服裝設(shè)計(jì)難度。立體裁剪技術(shù)就解決了服裝設(shè)計(jì)難題，降低了服裝設(shè)計(jì)難度。在立體裁剪的過(guò)程中也存在一些關(guān)鍵性的問(wèn)題，服裝造型的準(zhǔn)確把握，合體性與舒適性的兼顧，面料性能等都是所需要考慮的重要問(wèn)題。

3.1服裝造型的準(zhǔn)確把握

如何把握服裝造型的準(zhǔn)確性，對(duì)于一個(gè)服裝設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)是非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。首先，品牌服裝非常的注重設(shè)計(jì)師自身的原創(chuàng)性，品牌服的風(fēng)格必須統(tǒng)一。這就需要設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)風(fēng)格上保持一致和統(tǒng)一。這樣的服裝在創(chuàng)意以及造型樣板上都會(huì)運(yùn)用到立體裁剪的設(shè)計(jì)方法，設(shè)計(jì)師也可以與樣板師合作完成。其次，品牌服裝設(shè)計(jì)需要精致的版型，例如，在設(shè)計(jì)服裝的過(guò)程中要注意服裝的袖口、領(lǐng)口這些小細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)。品牌服裝設(shè)計(jì)就需要從整體上把握服裝設(shè)計(jì)效果的精致造型，對(duì)服裝的小細(xì)節(jié)也要一一予以細(xì)致考慮。最后，品牌服裝是需要根據(jù)不同的人來(lái)設(shè)計(jì)不同的風(fēng)格。著名國(guó)外設(shè)計(jì)師卡爾拉格斐的設(shè)計(jì)風(fēng)格的把握就非常得準(zhǔn)確，不論是服裝造型設(shè)計(jì)，服裝的精致程度，做到了因人而異的設(shè)計(jì)風(fēng)格，讓每一個(gè)人都可以從本品牌中尋找到最合適自己的衣服。不論簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)，還是復(fù)雜的設(shè)計(jì)，都需要將服裝的設(shè)計(jì)做到精致完美。

3.2合體性與舒適性的兼顧

服裝設(shè)計(jì)中合體性與舒適性往往是設(shè)計(jì)師所追求的目標(biāo)，但是其在制版中是一對(duì)矛盾的存在，雖然說(shuō)不是不可調(diào)和的矛盾，但做到兩者的兼顧并非易事。合體性能夠讓服裝與人物融為一體，能夠讓其身材中的優(yōu)點(diǎn)得以更好彰顯。但是此時(shí)的舒適性就難以做到，其舒適性就會(huì)大打折扣。相反而言，服裝的舒適性做到滿(mǎn)足，其合體性就會(huì)差強(qiáng)人意。尤其上衣的袖窿和下裝褲子褲兜最難以做到舒適性與合體性的融合。三維立體剪裁技術(shù)則可以很好地處理這一矛盾，比如我們所熟知的阿瑪尼西裝設(shè)計(jì)，其通過(guò)立體造型，以及剪裁技術(shù)的融合將袖窿和褲兜的設(shè)計(jì)予以?xún)?yōu)化，才能夠讓人們既感受到其穿著的舒適性，又從外觀感受到其合體性，從而達(dá)到了兩者的完美融合。

3.3面料性能對(duì)板型的影響

面料的性能對(duì)版型的影響非常重要。不同性能的面料，做出來(lái)的服裝效果是不一樣的。服裝面料分為很多種，包括雪紡、滌綸、棉布、麻布、絲綢、牛仔等等。不同的服裝版型設(shè)計(jì)也需要運(yùn)用合適的面料來(lái)搭配。比如來(lái)說(shuō)，絲綢面料就適合做女性的旗袍，絲綢的那種尊貴典雅，給人一種高貴的氣質(zhì)，襯托出女性的優(yōu)雅知性?；榧喌脑O(shè)計(jì)就突出了紗的縹緲和夢(mèng)幻，選擇輕薄透氣的紗料，給人一種輕盈曼妙的感受。棉布面料的清透吸水的優(yōu)良特性，就適合做運(yùn)動(dòng)類(lèi)服裝設(shè)計(jì)。人們穿著透氣、吸汗性能強(qiáng)的衣服，不會(huì)讓運(yùn)動(dòng)過(guò)程中的身體顯得憋悶、難受。牛仔還可以分為水洗牛仔和原色牛仔。牛仔不管是制作上衣還是褲子都顯得有版有型?，F(xiàn)代的年輕人都比較喜歡穿牛仔布料，其代表著人類(lèi)時(shí)尚的眼光。在不同性能的面料經(jīng)過(guò)加工后會(huì)出現(xiàn)很多的問(wèn)題，版型要根據(jù)面料來(lái)變化，樣板放松量，省量，袖子的樣式大小等等。伴隨著科技的快速發(fā)展為現(xiàn)代社會(huì)的服裝設(shè)計(jì)又提供了豐富的面料，版型也隨著面料的變化而不斷變換。大量隱形面料的出現(xiàn)，也隨之出現(xiàn)了豐富多彩的服裝版型設(shè)計(jì)?，F(xiàn)代新型面料也出現(xiàn)了不同的手感和樣式。平面裁剪設(shè)計(jì)已經(jīng)跟不上時(shí)展的腳步，立體裁剪設(shè)計(jì)才是未來(lái)設(shè)計(jì)發(fā)展中的重要主流方向。立體裁剪在三維空間的發(fā)展，正憑借著這些新型面料的出現(xiàn)，不斷向前發(fā)展。

4結(jié)語(yǔ)

篇7

【關(guān)鍵詞】舞臺(tái)；服裝設(shè)計(jì)；面料；選擇；淺議

舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作源自生活，但又高于生活，是現(xiàn)實(shí)生活的升華和濃縮。色彩斑斕的大千世界，生活著蕓蕓眾生。通過(guò)舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作，小小舞臺(tái)盡現(xiàn)了人世間的悲歡離合，生活中的酸甜苦辣。而舞臺(tái)劇的上演，觀眾首先入眼的是演員身上的服裝。如何讓觀眾一開(kāi)始就能意會(huì)到劇情的內(nèi)在和靈魂，舞臺(tái)服裝的設(shè)計(jì)是首要的。舞臺(tái)服裝的設(shè)計(jì)，日常生活服裝是根本，但其又是日常生活服裝的升華和濃縮。設(shè)計(jì)舞臺(tái)服裝應(yīng)符合劇情和角色的定位，色彩明暗有致、造型新穎獨(dú)特、面料粗細(xì)適合、演員著衣合身得體、最主要的是應(yīng)與角色相配，舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)師運(yùn)用現(xiàn)代舞臺(tái)美術(shù)的特有手段，按照劇情和角色的需要，從材料、質(zhì)地、色彩、造型、光學(xué)物理效應(yīng)等方面考慮選擇服裝面料。

服裝設(shè)計(jì)師選擇舞臺(tái)服裝面料與現(xiàn)實(shí)生活服裝是不一樣的。目前面料的可選擇種類(lèi)很多，有絲綢、棉紡、棉布、牛仔、麻料、皮草、化纖、人造革等等。服裝的面料選擇取決于所表演的角色，而作為演員表演的重要輔助方式，首要考慮的就是面料的質(zhì)地，根據(jù)不同的角色、場(chǎng)景、季節(jié)等選擇不同的面料。什么樣的服裝造型決定選擇什么樣的面料，加上精心準(zhǔn)備的頭飾、鞋帽等，并通過(guò)演員精湛的表演來(lái)更好地詮釋舞臺(tái)人物形象。

比如話(huà)劇，因話(huà)劇基本貼近于現(xiàn)實(shí)生活，所以話(huà)劇服裝選擇相對(duì)生活化的面料，則更能準(zhǔn)確反映舞臺(tái)人物個(gè)性形象。觀眾會(huì)有一種身臨其境、很真實(shí)的感覺(jué)，在情感上與觀眾容易產(chǎn)生共鳴。而舞?。ǖ福﹦t純靠肢體語(yǔ)言來(lái)表達(dá)，其動(dòng)作的技巧性很強(qiáng)，有時(shí)大開(kāi)大合，有時(shí)輕微柔軟，演員通過(guò)跳躍、下蹲、托舉、劈跨、騰空、翻滾、旋轉(zhuǎn)等高難度技巧性舞蹈動(dòng)作來(lái)詮釋劇情，因此服裝設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)舞?。ǖ福┓b時(shí)一定選擇致密、飄逸、柔軟的面料，必須達(dá)到一定程度的韌性及懸垂感，主要選輕薄布料這一類(lèi)型，從而確保演員舞臺(tái)表演的需要，使舞蹈演員能盡情發(fā)揮，施展舞蹈動(dòng)作技巧。戲劇中的面料是根據(jù)舞臺(tái)人物來(lái)選擇的，古裝劇中上層社會(huì)的帝王將相、商賈富貴的服裝設(shè)計(jì)選用的是軟緞，水袖部分則選用絲紡，而底層社會(huì)的市井小民、丫環(huán)侍從、販夫走卒選用的則是材質(zhì)普通的面料。而對(duì)于具有高難度高強(qiáng)度的肢體動(dòng)作的雜技而言，其面料必須超結(jié)實(shí)、超韌性，同時(shí)要保證演員穿在身上的舒適度，從而確保雜技演員的表演能隨心所欲。隨著科技飛速發(fā)展，新型的高科技的舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)材料也會(huì)越來(lái)越多。服裝設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)各式各樣燦爛絢麗、多姿多彩的舞臺(tái)服裝時(shí)，選擇什么樣的服裝色彩必須放在首位考慮。

色彩本身不存在高低美丑，不同的意境，反映出來(lái)的是各自的美。服裝面料色彩美是由紗支、圖案、色彩、織物等組成因素決定的，色彩染上不同材質(zhì)的面料，呈現(xiàn)出的光澤亦不同。如絲綢面料吸收、反射色彩的效果都非常好。所以絲綢和化纖面料染色后色澤鮮艷。而棉麻布色彩的吸收效果還行，但反射效果則差遠(yuǎn)了，粗麻布效果則不盡如人意。不管是相同色彩不同材質(zhì)，還是不同色彩相同材質(zhì)的面料，帶給觀眾的卻是不一樣感彩。如將喬其紗染上紅色，詮釋了飄灑、嬌媚、俊逸、溫柔的性格；但在絲織品上染上紅色，它則體現(xiàn)了富貴、熱情、美麗、大氣的表情。同樣色彩，能給觀眾莊嚴(yán)貴重的感覺(jué)，也能給觀眾壓抑憂(yōu)傷的心境。色彩的光學(xué)效應(yīng)和物理特性也是不容忽視的重要因素，服裝設(shè)計(jì)師在選擇舞臺(tái)服裝面料時(shí)，應(yīng)優(yōu)先使用吸光的面料，演出時(shí)則通過(guò)舞臺(tái)燈光的變換而使服裝變色，白色的服裝在燈光下，可任意變化，什么樣顏色的燈光呈現(xiàn)出什么樣的色彩；綠色的服裝在黃光和淺藍(lán)色光照射下則更純正，但若在紅光照射下，將會(huì)瞬間變?yōu)楹谏?；藍(lán)色服裝遇上黃色燈光會(huì)變綠,而遇上橙色燈光則會(huì)變灰暗，當(dāng)然，所有顏色的服裝在本色燈光下則更鮮亮。燈光主宰著整個(gè)舞臺(tái)的色彩變化，沒(méi)有燈光的配合，再好的人物造型、再漂亮的舞臺(tái)服裝，也會(huì)如白開(kāi)水般平淡無(wú)奇。因此舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)師只有充分利用色彩的光學(xué)效應(yīng)和物理特性，與燈光相輔相成、相互配合，才能給觀眾呈現(xiàn)出一盤(pán)最美、最真的視覺(jué)大餐。

篇8

【關(guān)鍵詞】傳統(tǒng)服飾元素；現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)；特點(diǎn)；應(yīng)用分析

中圖分類(lèi)號(hào)：TS94 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）07-0288-01

改革開(kāi)放以來(lái)，我國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，人民生活水平不斷提高，社會(huì)需求不斷擴(kuò)大，并呈現(xiàn)多元化、個(gè)性化的特點(diǎn)。傳統(tǒng)服裝設(shè)計(jì)的品位已經(jīng)無(wú)法滿(mǎn)足人們的需求，對(duì)現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)也提出了越來(lái)越多的要求。

尤其是“”在出訪(fǎng)時(shí)喜愛(ài)以“中國(guó)風(fēng)”的服裝展示中國(guó)風(fēng)采，更是促進(jìn)了傳統(tǒng)服飾元素與現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)的結(jié)合。值得我們注意的是，雖然現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)越來(lái)越追求時(shí)尚，但是這并不妨礙傳統(tǒng)服飾元素的重要作用。將這些元素運(yùn)用在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中透露出現(xiàn)代的氣息，更好地表現(xiàn)了中國(guó)元素，既傳承了傳統(tǒng)文化，也體現(xiàn)出我們的民族自信。在前人研究的基礎(chǔ)上，結(jié)合個(gè)人的調(diào)查研究，我們系統(tǒng)分析了我國(guó)傳統(tǒng)服飾元素的特點(diǎn)，以期能促進(jìn)現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)的發(fā)展，傳承中華文化，增強(qiáng)民族自信。

一、我國(guó)傳統(tǒng)服飾元素的特點(diǎn)

（一）造型款式適體。我國(guó)傳統(tǒng)服飾常常采取直線(xiàn)裁剪的造型款式，通過(guò)構(gòu)造平面化衣片結(jié)構(gòu)來(lái)適應(yīng)人體特征。這種設(shè)計(jì)方式往往具有兼容并蓄、渾然一體的特點(diǎn)，造型簡(jiǎn)潔流暢，穿著舒適，并且經(jīng)過(guò)了不斷發(fā)展和改進(jìn)，反映了我國(guó)傳統(tǒng)文化當(dāng)中天人合一的思想。

（二）服飾圖案寓意深刻。我國(guó)傳統(tǒng)服飾圖案十分豐富，經(jīng)常在傳統(tǒng)服裝設(shè)計(jì)中使用，這些圖案不僅僅是起到了點(diǎn)綴和裝飾的作用，更多的是有深刻的寓意。不同的服飾圖案代表著不同的含義，比如花團(tuán)錦簇則反映了華麗高貴；龍鳳呈祥則代表了人們對(duì)美好幸福生活的追求。即使是在現(xiàn)代風(fēng)格充斥的今天，這些圖案依然有著十分重要的含義。

（三）色彩搭配和諧。傳統(tǒng)的服裝設(shè)計(jì)也十分重視色彩的搭配，這主要受到了傳統(tǒng)陰陽(yáng)五行思想的影響。傳統(tǒng)服飾的主色調(diào)是青、紅、黑、白、黃這五個(gè)正色，除此之外都是間色。在傳統(tǒng)社會(huì)，使用正色還是間色反映了社會(huì)地位的差別，皇親國(guó)戚或者富貴人家才能使用正色，普通百姓只能使用間色。在色彩搭配中，無(wú)論使用蘊(yùn)含著喜慶吉祥的中國(guó)紅，還是使用那些代表富貴的黃色，都有著強(qiáng)烈的中國(guó)風(fēng)味。

（四）面料柔軟。我國(guó)傳統(tǒng)服裝所使用的面料常常選用絲綢，我國(guó)既是絲綢之路的起點(diǎn)，也是絲綢的原產(chǎn)地。以絲綢為代表的中國(guó)傳統(tǒng)服飾常常具有光滑、柔軟的特點(diǎn)，配合獨(dú)特的造型款式、寓意豐富的圖案、和諧的色彩搭配與我國(guó)傳統(tǒng)文化中所追求的精神實(shí)現(xiàn)高度契合。

二、傳統(tǒng)服飾元素在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用分析

我國(guó)傳統(tǒng)服裝具有著十分獨(dú)特的特征，即使在日益時(shí)尚的現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)當(dāng)中，依然有著極其重要的價(jià)值。為了更好地在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中運(yùn)用傳統(tǒng)服飾元素，我們可以做到以下幾個(gè)方面：

（一）造型款式貼合現(xiàn)代人實(shí)際。當(dāng)前，服裝設(shè)計(jì)師在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中要充分使用傳統(tǒng)服飾的造型款式，通過(guò)直線(xiàn)剪裁的方式營(yíng)造出簡(jiǎn)單、自然、寬松的服飾風(fēng)格。設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)新式旗袍時(shí)，要學(xué)會(huì)使用立領(lǐng)、斜襟等方式，結(jié)合墊肩、胸省等現(xiàn)代設(shè)計(jì)技巧，將我國(guó)傳統(tǒng)文化當(dāng)中的含蓄與現(xiàn)代文化當(dāng)中的開(kāi)放完美結(jié)合，形成獨(dú)具特色的風(fēng)格。

（二）恰當(dāng)合理地使用圖案。越來(lái)越多的人喜歡通過(guò)穿著來(lái)表達(dá)自身性格，在服裝圖案的選擇上也越來(lái)越追求個(gè)性化的設(shè)計(jì)。服裝設(shè)計(jì)師可以充分使用我國(guó)傳統(tǒng)服裝當(dāng)中的龍紋、花團(tuán)、圖形等圖案，結(jié)合現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)方法，恰當(dāng)合理地使用圖案，并對(duì)它們進(jìn)行現(xiàn)代化的處理，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的完美契合。

（三）色彩搭配和諧。服裝設(shè)計(jì)師要根據(jù)大多數(shù)人的喜愛(ài)實(shí)現(xiàn)色彩搭配和諧，設(shè)計(jì)出符合大眾喜歡的服裝。如在服裝設(shè)計(jì)時(shí)，可以設(shè)計(jì)出象征喜慶的紅色，以及針對(duì)年輕人的玫瑰紅等服裝。

（四）科學(xué)選擇面料工藝。在服裝設(shè)計(jì)面料選擇方面，絲綢具有光滑、自然、柔軟等特點(diǎn)，在服裝當(dāng)中使用會(huì)給人一種高貴典雅、自然和諧的面貌，十分契合現(xiàn)代人的生活理念。這就要求設(shè)計(jì)師要根據(jù)顧客的需求來(lái)科學(xué)地選擇面料工藝，提高絲綢在現(xiàn)代服裝當(dāng)中的應(yīng)用程度。

三、結(jié)語(yǔ)

總之，我國(guó)傳統(tǒng)服飾元素具有造型款式適體、服飾圖案寓意深刻、色彩搭配和諧、面料柔軟等特點(diǎn)，將這些元素運(yùn)用在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)當(dāng)中具有著十分重要的積極意義，這就要求設(shè)計(jì)師在服裝設(shè)計(jì)時(shí)，造型款式要貼合現(xiàn)代人實(shí)際，恰當(dāng)合理地使用圖案，色彩搭配和諧，科學(xué)選擇面料工藝，促進(jìn)現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]樓靖杰.現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中傳統(tǒng)服飾元素的應(yīng)用[J].消費(fèi)導(dǎo)刊，2015，（5）：271.

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作者簡(jiǎn)介：

篇9

1.1對(duì)于不同層次人群的影響

服裝整體結(jié)構(gòu)主要是由服裝設(shè)計(jì)決定的。人群不同的話(huà)，服裝結(jié)構(gòu)也會(huì)有所差異；國(guó)家和民族不同的話(huà)，服裝理念也會(huì)有所不同，服裝結(jié)構(gòu)自然也會(huì)存在區(qū)別；人的年齡以及身份不同的話(huà)，服裝結(jié)構(gòu)也會(huì)不同。在服裝設(shè)計(jì)過(guò)程中，首先應(yīng)該結(jié)合以上的差異處理服裝結(jié)構(gòu)，遵循“整體性”原則對(duì)服裝的造型進(jìn)行合理調(diào)整，然后按照不同需求明確服裝結(jié)構(gòu)的重點(diǎn)，從而滿(mǎn)足各種人群的服裝消費(fèi)需求。其次，服裝結(jié)構(gòu)會(huì)直接影響整體的服裝造型，也會(huì)影響服裝飾品、面料的選用，不同配件以及面料的組合、協(xié)調(diào)。因此在服裝設(shè)計(jì)的過(guò)程中應(yīng)該綜合考慮這些因素，盡可能使服裝體現(xiàn)出統(tǒng)一、協(xié)調(diào)的整體審美效果。

1.2服裝結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)要素

一般服裝設(shè)計(jì)主要包括服裝造型設(shè)計(jì)、服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)以及服裝工藝設(shè)計(jì)三大模塊：

①造型設(shè)計(jì)。主要是設(shè)計(jì)整體的服裝造型效果。

②結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)。主要是負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)各部分服裝的造型。

③工藝設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)服裝成型的整個(gè)過(guò)程。其中，服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)也被稱(chēng)為“紙樣設(shè)計(jì)”，具體就是將人體立體結(jié)構(gòu)表面逐一分解成一個(gè)個(gè)部分平面，然后根據(jù)分解平面重新組合成一個(gè)全新的立體造型。由此可見(jiàn)，服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)本質(zhì)上也是服裝款式的一種延伸和拓展，同時(shí)也為服裝工藝設(shè)計(jì)提供了一個(gè)良好基礎(chǔ)。在整個(gè)服裝設(shè)計(jì)中，服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)屬于中間環(huán)節(jié)，發(fā)揮著承上啟下的重要作用。服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)要素還包括很多，如采用相應(yīng)的處理措施將平面還原到立體造型、連接一個(gè)部件和另一個(gè)部件、合理分解人體表面結(jié)構(gòu)、合理構(gòu)造服裝的部件以及整體等。

1.3以服裝結(jié)構(gòu)創(chuàng)意突出極具個(gè)性的藝術(shù)效果

對(duì)于每一個(gè)服裝設(shè)計(jì)師而言，都希望追求個(gè)性化的服裝設(shè)計(jì)。在服裝設(shè)計(jì)的過(guò)程中，如果設(shè)計(jì)師可以全面考慮整體的服裝設(shè)計(jì)效果以及服裝制作的整個(gè)過(guò)程，充分利用各種藝術(shù)處理手段，就可以設(shè)計(jì)出極具個(gè)性化、更有創(chuàng)意的服裝作品，使服裝設(shè)計(jì)作品具有更高的藝術(shù)內(nèi)涵。設(shè)計(jì)師可以采用一些設(shè)計(jì)技巧靈活地變換服裝結(jié)構(gòu)，合理搭配飾品，選擇合適的服裝設(shè)計(jì)材料，采用多種多樣的設(shè)計(jì)工藝等多種手段，增強(qiáng)服裝設(shè)計(jì)的藝術(shù)效果，突出服裝設(shè)計(jì)的個(gè)性化，將服裝設(shè)計(jì)個(gè)性和服裝結(jié)構(gòu)的特性充分展現(xiàn)出來(lái)。

2服裝設(shè)計(jì)對(duì)于服裝管理的具體影響分析

2.1對(duì)于服裝銷(xiāo)售的重要影響

服裝銷(xiāo)售是實(shí)現(xiàn)服裝設(shè)計(jì)經(jīng)濟(jì)效益的關(guān)鍵，而服裝銷(xiāo)售的好壞直接會(huì)受到服裝設(shè)計(jì)的影響。這種影響具體體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：

①對(duì)于價(jià)格的影響，

②對(duì)于服裝銷(xiāo)售量的影響。當(dāng)然，服裝市場(chǎng)價(jià)格以及銷(xiāo)售量會(huì)受到其他諸多方面的影響，如工藝、面料等，但是其中服裝設(shè)計(jì)造成的影響是最突出的，這主要是因?yàn)榉b面料的選擇以及服裝制作工藝也是由服裝設(shè)計(jì)決定的。如果服裝設(shè)計(jì)的結(jié)構(gòu)比較合理，整體的造型顯得非常時(shí)尚、獨(dú)特，而且搭配的飾品精致又時(shí)尚，選擇的面料質(zhì)感好、舒適，服裝的制作工藝顯得非常精良，這樣可以在很大程度上提高服裝的市場(chǎng)銷(xiāo)售。同時(shí)，如果服裝銷(xiāo)售大量提高的話(huà)，對(duì)于服裝設(shè)計(jì)的發(fā)展也會(huì)有一定影響。因?yàn)榉b銷(xiāo)售增加，服裝設(shè)計(jì)就會(huì)進(jìn)一步拓寬服裝的銷(xiāo)售市場(chǎng)，促進(jìn)服裝設(shè)計(jì)的快速發(fā)展。因此，服裝設(shè)計(jì)和服裝銷(xiāo)售之間應(yīng)該是互利互助的關(guān)系，兩者形成一個(gè)良性循環(huán)體系。

2.2對(duì)于服裝流行趨勢(shì)的重要影響分析

隨著現(xiàn)代社會(huì)的快速發(fā)展，現(xiàn)代人越來(lái)越追求自我，希望張揚(yáng)自己的個(gè)性，這種心理訴求也體現(xiàn)在服裝設(shè)計(jì)方面。社會(huì)的發(fā)展以及社會(huì)環(huán)境決定了服裝的流行趨勢(shì)，但是服裝設(shè)計(jì)也會(huì)對(duì)服裝流行趨勢(shì)造成影響。如果服裝設(shè)計(jì)非常好的話(huà)，可以引領(lǐng)整個(gè)服裝市場(chǎng)的發(fā)展趨勢(shì)。服裝設(shè)計(jì)之所以可以影響服裝流行趨勢(shì)，主要是因?yàn)榉b設(shè)計(jì)可以體現(xiàn)一個(gè)民族和時(shí)代的精神風(fēng)貌，只有將某時(shí)期各種時(shí)尚元素以及各種信息完全體現(xiàn)出來(lái)的時(shí)候，才可以真正的引領(lǐng)時(shí)尚，引流市場(chǎng)流行。比如，如果某部電視劇在那個(gè)時(shí)期的收視率非常高的時(shí)候，和這個(gè)電視劇相關(guān)的服裝色彩、服裝圖案、服裝造型、服裝文化內(nèi)涵相關(guān)的設(shè)計(jì)就會(huì)成為這個(gè)時(shí)期的流行趨勢(shì)。因此服裝設(shè)計(jì)如果想要掀起流行潮流，首先一定要全面研究、分析某一個(gè)時(shí)期的各種熱點(diǎn)話(huà)題（像娛樂(lè)、社會(huì)、生活等等）、色彩流行趨勢(shì)以及各種流行元素等。比如，世界杯足球比賽的那段期間，設(shè)計(jì)師就可以把握市場(chǎng)流行趨勢(shì)，將服裝設(shè)計(jì)和足球文化內(nèi)涵有機(jī)結(jié)合，進(jìn)而將足球文化融入到服裝設(shè)計(jì)中。

2.3對(duì)于服裝品牌效應(yīng)的重要影響

篇10

關(guān)鍵詞：時(shí)裝秀;大賽;有效;影響

中圖分類(lèi)號(hào)：J523.5 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2014）11-0181-01

在當(dāng)今社會(huì)經(jīng)濟(jì)的告訴發(fā)展下，人們對(duì)各種精神層面的追也日益提高。最多的就是體現(xiàn)于服裝。為了更好的制作出人們喜愛(ài)的服裝，各種各樣的服裝設(shè)計(jì)大賽也就迎刃而出。服裝展示在服裝設(shè)計(jì)大賽終端實(shí)施過(guò)程中遵循品牌的風(fēng)格，充分還原設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)風(fēng)格與理念，使評(píng)委和觀眾能夠跟深刻的了解作品。

一、服裝設(shè)計(jì)大賽概述

服裝設(shè)計(jì)大賽以創(chuàng)新為主要的目的，追求有內(nèi)涵的設(shè)計(jì)，帶給人們極具觀賞性的表演的同時(shí)，也為設(shè)計(jì)師們提供了一個(gè)公開(kāi)、公平、公正的舞臺(tái)。如今，各路服裝設(shè)計(jì)大賽層出不窮的，給了眾多設(shè)計(jì)師非常廣闊的空間去發(fā)揮自己的才華，服裝設(shè)計(jì)大賽考驗(yàn)優(yōu)秀的服裝設(shè)計(jì)師除了要對(duì)服裝有很深的造詣，把握流行趨勢(shì)外，還要適合市場(chǎng)需求和占有率，精湛的制作工藝，還要對(duì)面料熟識(shí)，能最完美的搭配服裝。

二、服裝展示

（一）服裝展示。服裝展示是指為達(dá)到某一目的，采取不同形式的展示服裝的活動(dòng)。服裝展示分為靜態(tài)展示和動(dòng)態(tài)展示兩大類(lèi)。靜態(tài)展示分為：立體展示、平面展示。動(dòng)態(tài)展示是將服裝穿在有生命的模特兒身上進(jìn)行展示，即我們通常所說(shuō)的服裝表演。

1.服裝靜態(tài)展示。一般的靜態(tài)展示主要是在服裝賣(mài)場(chǎng)的展示，一般通過(guò)展示設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出來(lái).服裝產(chǎn)品的賣(mài)場(chǎng)展示設(shè)計(jì)師人們按照一定的功能和目的進(jìn)行的有感展示空間、道具、服裝商品的安排和陳列，以及照明和視覺(jué)傳達(dá)等創(chuàng)造性工作的統(tǒng)稱(chēng)。

2.服裝動(dòng)態(tài)展示。服裝動(dòng)態(tài)展示即為服裝表演。服裝表演是一種服裝模特兒在特定場(chǎng)地通過(guò)走臺(tái)等動(dòng)作，在觀眾面前進(jìn)行的以服裝、服飾品為主要內(nèi)容的具有美感的展示服裝的活動(dòng)。服裝動(dòng)態(tài)展示是所有展示中最能激發(fā)人興趣的生動(dòng)形式，觀眾直接而形象化地在真實(shí)的、活動(dòng)著的人體上看到了服裝的穿著效果，通過(guò)模特的走步、神態(tài)、動(dòng)作等各種表演技巧，給觀眾以賞心悅目的難忘印象。

（二）服裝展示的發(fā)展歷程。從服裝發(fā)展的起源看，服裝展示是把新設(shè)計(jì)的服裝產(chǎn)品公布于眾的一種展示方式，讓服裝模特按照設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作意圖穿戴好所設(shè)計(jì)的服裝樣品，在特定的場(chǎng)所向觀眾展示。

法國(guó)是現(xiàn)代服裝起源和發(fā)展史上的一個(gè)重要國(guó)家，最早的服裝表演形式出現(xiàn)在這里。歷史上第一位真人服裝模特也是出自于法國(guó).1845年左右，沃斯大膽邀請(qǐng)營(yíng)業(yè)員瑪麗?維爾納小姐披上他設(shè)計(jì)的披巾，向顧客展示平面的披巾在人體的立體效果，披巾被一搶而光?，旣愋〗阋虼顺蔀榱耸澜缟系谝晃徽嫒朔b模特。

19世紀(jì)末，真人模特的時(shí)裝表演逐步增多，成為服裝界一種約定俗稱(chēng)的促銷(xiāo)方式。1914年，在美國(guó)的服裝工業(yè)中心芝加哥市，舉辦了一場(chǎng)轟動(dòng)一時(shí)的服裝表演。

從19世紀(jì)40年代到20世紀(jì)，服裝表演發(fā)展為真人模特表演，其啟蒙時(shí)期有近80年之久。期間，服裝表演由一種偶然的促銷(xiāo)行為發(fā)展成為一門(mén)相對(duì)獨(dú)立、完善的行業(yè)。服裝表演從此走上舞臺(tái)。

三、服裝設(shè)計(jì)大賽中服裝展示的重要性

服裝展示是以服裝作品為內(nèi)容的展示設(shè)計(jì)領(lǐng)域，服裝展示作為服裝流行傳播的主要形式之一，還可以直觀的呈現(xiàn)給大賽評(píng)委和觀眾直觀的了解并傳達(dá)設(shè)計(jì)師的理念，讓評(píng)委和觀眾與設(shè)計(jì)師產(chǎn)生出美的共鳴。

（一）靜態(tài)展示的重要性。靜態(tài)展示可以通過(guò)平面展示，平面的展示可以把設(shè)計(jì)師的作品設(shè)計(jì)更直白呈現(xiàn)給評(píng)委。評(píng)委可以近距離的鑒賞作品?？梢杂H眼所見(jiàn)作品的款式是否符大賽的要求，剪裁的工藝細(xì)致與否。

（二）動(dòng)態(tài)展示的重要性。服裝動(dòng)態(tài)展示不同于靜態(tài)展示，動(dòng)態(tài)展示是由真人模特在行走過(guò)程中來(lái)完成。能夠真正的體現(xiàn)出服裝的功能性，往往很多服裝是運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下才能展示出最佳效果。

1.服裝動(dòng)態(tài)展示可以直觀的展示服裝作品

模特兒身著服裝設(shè)計(jì)師的作品進(jìn)行動(dòng)態(tài)展示，評(píng)委可坐在臺(tái)下更直觀的感受的作品的款式、面料、色彩。作品在模特兒的穿著下，通過(guò)模特兒的行走、造型，轉(zhuǎn)身等運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)充分表現(xiàn)出作品的質(zhì)感，這是靜態(tài)展示所無(wú)法比擬的。

2.服裝動(dòng)態(tài)展示可以強(qiáng)化服裝主題

通過(guò)T型臺(tái)上的動(dòng)態(tài)展示，使服裝作品更具獨(dú)特性和創(chuàng)新性，往往超出了作品本身的設(shè)計(jì)效果。

四、服裝動(dòng)態(tài)展示對(duì)服裝設(shè)計(jì)大賽的影響

服裝設(shè)計(jì)大賽中服裝動(dòng)態(tài)展示環(huán)節(jié)的加入，使服裝設(shè)計(jì)大賽考察的內(nèi)容更全面，使比賽更公平、結(jié)果更客觀。服裝設(shè)計(jì)大賽通過(guò)對(duì)參賽選手全方位考察，最終選出的優(yōu)秀服裝設(shè)計(jì)師一定會(huì)是綜合素質(zhì)較高，名副其實(shí)的服裝設(shè)計(jì)人才。

參考文獻(xiàn)：